片名｜《焦點影人短片輯#3》
場次｜10/24（日）22:28 光點華山 二廳
主持人｜史惟筑
與談人｜焦點影人 佩姬阿維許 Peggy Ahwesh
口譯｜林若瑄
Q：請問《怪天氣》為何選擇使用 Pixelvision 攝影機拍攝？當初拍攝此片的脈絡為何？
當時我和我的朋友 Margie STROSSER 一起工作，他的妹妹 Theresa 是住在佛羅里達的快克古柯鹼吸食者。我們原本想讓 Theresa 出現在電影裡，或是製作一個有關他的紀錄片。但是後來我們改變想法，轉而探討成癮的主題，是一群人在暴風雨來臨之時，在他們自己幻想中的現實或空間。最後，這成為了一種與紀錄片不同的概念，我想要呈現他們的幻想、幻覺，或是他們的內心的獨白與世界，所以這看似是紀錄片，但其實並不是，很多表演是即興的，不過也有我們事前先想好的一些表演方式。我選擇使用 Pixelvision 攝影機拍攝，因為這個攝影機帶給我兩種感覺：一個是很輕鬆的感覺，以及另外一種是有些瘋狂或緊張的感覺。我想要透過畫面反映出一種好像暈眩或是模糊不清的那種狀態，像是用藥時進入的狀態，所以我的畫面絕對不會是高畫質的，因為我想要反映角色的內心的景象。這個攝影機是由 Fisher-Price 公司生產給小孩玩的，在 1990 年代早期是很受歡迎的媒材。它會拍攝一張 40x40 畫素的黑白畫面，但高清的拍攝是 1920x1080 的畫素。在影片的開始有一個棕梠樹的畫面，看起來像一隻大蜘蛛，我看不太出來它是什麼東西，但我很喜歡，就用了這個畫面來當我這部片的開場。
Q：《噬星者》的片尾出現法國哲學家 Maurice Blanchot（莫里斯．布朗肖）的名字，請問這部片有使用到他的哲學概念嗎？
是的，我認為這部電影可以展現我的一個典型創作方式。當時我對於女人冒著風險去賭博、巧合、消費等概念很感興趣，於是我去找了大量的書閱讀。我也讀了 Maurice Blanchot 的作品，其中講述有關空間的概念，電影中一些旁白的字句也是引述自他的作品。我的創作方式大致就是透過閱讀，接著開始拍攝，重複這個循環，這不是一個非常正式的過程。後來我們去到亞特蘭大，那邊有川普開設的賭場，那邊有很多空的、悲傷的商場與沙灘，游泳池都空了，是個很蕭條的時刻，但對我的拍攝而言是很完美的場景。我在這部電影中使用許多跳接、突然剪接到其他場景的手法，我利用這樣的影像語言試著建構了一種影像的文法。雖然我那時的影片可能有點太長，但我都在嘗試這樣子的影像文法。
Q：請問你是在什麼契機下拍攝《夜流星垂》這部作品？
我認為一個人一生中的作品不需要有連貫性，我不相信這種連貫性。《怪天氣》與《夜流星垂》相差了三十年，我的作品都反映了我身處的當下，也都是跟著我的直覺走。我個人還蠻反對有一個商標，或是很標誌的風格。我用縮時攝影在紐約上城區拍了一系列關於夜空的作品，主要拍攝螢火蟲的畫面。拍攝當下是疫情期間，那時我就是帶著一個保溫水壺，裡面裝著一些茶，還有我的相機和閃光燈出來走走。我的攝影機用縮時錄影是每五秒閃一次，蒐集約三十次，才會有一個一分多鐘的畫面。而加快時間的過程對我來說很有趣，譬如我出去拍了一個小時，回家後我會把它縮減到45秒。我覺得時間的縮短很有詩意、深刻，因為我們站著拍攝看似靜止不動，但是我們所在的地球是一直在動的，所以我們好像也不是靜止不動。回家之後我重新把這些畫面拿出來，用縮時錄影的方式去處理，才覺得我拍攝的東西好像又活起來、再現出來了。拍攝過程中我都是獨自行動，身邊可能會有鹿、浣熊，自己在那個鄉間小路上拍攝，我非常的享受拍攝的當下。我拍攝了三部這類夜空的短片，畫面主要是在我家後院拍攝，因為那時疫情我也去不了太遠的地方，所以這個拍攝方式蠻像是兵工廠的手作方式，就是非常的低成本。
Q：《瑪蒂娜的遊戲場》中有 Martina 哺育媽媽，給媽媽吸他的乳房的片段，請問 Martina 本人是怎麼看待這個片段？也很好奇 Martina 長大後生活的如何？
Martina 現在是一個40歲的成人，他在年輕的時候很有表演力，也很享受出現在電影中。他在電影中說：「我希望可以拍電影，我穿著尿布，就可以假裝自己是嬰兒，因為我想拍電影。」他在我們的文化中已經被媒體化了，他也清楚的認知到他可以離開他的身體去反過來看他自己，他與自己和世界的關係是電影中很有趣的主題。他與他的母親總是有複雜的關係，因為他的母親是個變裝國王，相對於公共生活，他的家庭生活的關係更為複雜。他給變裝國王工作室，讓女人穿男性的衣服，買胸部、假毛衫，用男生的身分到酒吧表演。他們是很不典型的人，而他們的性格也很值得探索。Martina 現在成為一位學校老師，是一位異性戀者。在他的16歲生日派對上，Martina 播放了他3歲參與的電影《瑪蒂娜的遊戲場》。他在18歲時也有出演我的電影，我經常和相同的人工作。Martina 的成長非常精彩，他成長成一位很好的大人，而他的母親 Diana 已經過世了。然而，拍攝這部電影也有些困難之處，你通常不會看到一個嬰兒裸露、在地上滾動，我因為這部片經常被審查不能放映，我的另一部短片《死者》也有許多譴責。但 Martina 很好，我認為他不會特別去想這部電影，因為這是他的過去，他也很 ok。
Q：請問《從儀式到羅曼史》中為何選擇復活節島的石像？是和你的成長背景有關嗎？
我和 Margie 曾去英國作一趟電影巡禮，我們因為這裡是異教徒的文化重地，有很多傳統文化、關於母性社會或是一些歷史起源。我們去那邊不是為了拍電影，單純只是出於有趣，但去了之後我覺得這很適合出現在電影中，所以最後我們在英國拍了這部電影。
Q：《夜流星垂》中出現了藥物廣告的招牌，而這三部片都與成癮或藥物有關，請問《夜流星垂》有什麼關係？
這是一個很特別的問題，那個其實只是我鄰居的招牌，在那邊描述了這個地區、這個國家的文化，這和《怪天氣》中的藥物只是一個巧合。我沒有想要拍攝「純粹」的電影，電影是關於自然、文化的事物，所以我的影片包含了車輛、交通、金屬線，我喜歡這些事物的混和。我認為拍攝日常的畫面是重要的，所以我在最後把故事帶回這樣的狀態。
（文末）
文字整理｜周廷芳
