片名：《Afterlife》、《鷺鷥河》、《六月雨》、《跳繩》
場次：10/16（一）20:40
主持人：林玨竹
與談人：
《Afterlife》導演薛若儀、導演黃聖鈞、動畫李永傑、攝影金劍雨
《鷺鷥河》導演劉婉琳
《六月雨》演員高倩儀
《跳繩》導演吳姿昀、攝影趙恩廷、演員陳婷之（妹妹）
Q：請《Afterlife》劇組談談怎麼接觸到這個題材？
台南念書時認識南山的一個團隊，跟著他們後認識金太郎並開始記錄這個人，中間因為疫情關係，現在才以這個形式跟大家見面。
Q：為什麼會有這個題材？是因為對生死感興趣嗎？
一開始是作業，後來因為疫情三級警戒，剛好看到一個投稿補助計畫，覺得可以把太郎的東西拿去使用，他在三級警戒後過世，希望可以整理這部片給太郎的家人看。
Q：為什麼想用動畫呈現？是否有特別想傳達的東西？
導演：要投補助時就決定要用動畫，我們面對的是一位已過世的先生，怎樣的形式可以呈現被攝者的狀態，讓他重新回到南山公墓，不僅說人也講南山公路現在發生的事情及議題，曾經想過找老演員重演，但無法如實呈現像要的效果，所以後來選擇動畫轉描，轉描式覆蓋在真實的畫面上透過動畫的技法，讓這個人彷彿徐徐如生，但又不是一個真的人。
動畫：前期就決定用動畫，也有請演員測試，到底要花多少細節在角色上，前面的細節比較多，後面比較淡，因為劇情中的畫面是走到後面慢慢消失，所以讓後面細節慢慢變少一點，前面跟後面的上色有點不一樣，後面也有找很多動畫朋友幫忙，最後由李永傑統一風格。
攝影：其實一直很苦惱怎麼樣透過形式上、媒材上再現，希望他可以彷彿又回到這個地方，影像上的處理，畫幅比例上的不同是想要在影像上加入動畫的形式讓大家覺得很魔幻、不尋常的狀態，同時也營造太郎好像一直都還在這裡的樣子。
Q：請《鷺鷥河》導演談談本片的創作背景？
十幾年前的高雄還有許多建商曬空地要蓋大樓，那些空地有很多花草、小生物，尤其是下過雨的早上，不過隨著年份的推進，空地消失了蓋起高樓大廈，自然不見了，但另一個有趣的風景是大樓蓋起的時候，每天上下班的時間每棟大樓都會有警衛出來指揮交通，久而久之，他們會記得我的外型，跟我打招呼，我覺得這是屬於人很可愛的風景，這兩個東西在我心裡有著很深的醞釀，三年前回到動畫時就想要重新拿出來做一個整理創作。
Q：聲音的部分處理很細緻，在技術方面有遇到跳戰嗎？
以前聲音都是自己剪自己做，沒有跟專業團隊合作的經驗，這次合作的對象是一個很強的團隊，因為他們太有經驗，導致我很害怕所以會做很多準備，像前期會做一個非常完整的腳本，聲音音樂都找一個大概要的感覺，初剪一個給他們參考，但對他們來說拿到一個無聲的腳本才是一個挑戰，我們這樣可能會讓他們覺得你們覺得我們不專業，彼此會有猜測，但當我得知他們即使知道這是短片，他們還可以拿來創作，我很放心、很開心的放手讓他們去做。
Q：請《六月雨》談談本片緣起？
動機是因為疫情三級警戒，導演不得已回到桃園老家跟媽媽哥哥每天待在一起，他覺得很煩，這過程想起小時候跟哥哥，沒有3C也可以玩得很開心，場景也都是在他、導演老家拍攝，但我們把角色互換，哥哥跟妹妹換成姊姊跟弟弟。
Q：下雨的戲有沒有印象深刻的回憶？
本來片名叫六月豔陽，劇情的設定是大太陽，姊姊在上面很熱，後來拍攝遇到颱風，我們經費不足，人力精簡，所以不管怎樣都得拍，後來改成雨發現氛圍更好。
Q：請《跳繩》導演談談本片的創作動機？
導演：來自我的成長過程，五六年前妹妹要長高媽媽叫他跳繩，他就來纏著我一起，就像電影第一場，我們面對面跳繩，但因為身高差太多，我已經放慢速度等他，但他就是跳不起來。
這部片是我的畢制，當時原本是想寫一個喜劇，跟老師聊、身邊朋友聊，我就想，我了解的是什麼？我知道什麼？突然想起六七年前跳繩的瞬間，慢慢越想越深，妹妹為什麼摸想模仿姊姊、跳繩又是什麼，當時從姊姊的視角回想起之後，也回想當妹妹的感受，後來就變成大家現在看到的這個故事。
Q：姊姊跟妹妹互動的細節處理得很好，最後和解觸動人心，想問導演導戲時最困難度地方？選角是怎麼找到這麼優秀的兩個妹妹？
導演：困難有兩個，一個是讓他們在拍攝時做到最好的狀態，因為每次拍攝都是跟時間賽跑，要想很多方法讓他們記住資訊和台詞但又要自然。另一個是攝影跟表演的拿捏，因為這部的感情比較內斂，過程中要不斷的調整，在現場也要臨機應變，盡量紀錄最好的樣子。
選角時遇到疫情，學校無法幫助，我們丟很多徵選到各個社團、社群，妹妹應該就是在某個社團報名的，姊姊選角就比較困難，一開始想以形象為主再訓練跳繩，但如果姊姊要有讓妹妹追逐的魅力，一般小朋友沒辦法兩三個月訓練起來，當時姊姊的角色找非常久，突然有一天聯繫到一個跳繩隊，到訓練現場突然一個小朋友吸引到我眼球，無法轉移目光，不過他是一個完全沒演戲經驗的小朋友，所以我跟爸爸媽媽溝通，跟她當朋友，再慢慢邀請她來試鏡，很幸運遇到她們兩個。
文字記錄：林琳
攝影：黃琬鈞
