片名：《通往美好小徑》
場次：10/13（五）20:37
主持人：陳慧穎
與談者：導演 斯莉莫伊・辛
本次歡迎斯莉莫伊・辛Sreemoyee SINGH來到女影現場，放映他的首部紀錄長片，同時也和教科書級的作品，來自伊朗的詩人芙茹弗的《房屋是黑的》一起進行放映，在入座時，斯莉莫伊・辛相當熱情地向現場觀眾打招呼，並且歡迎各樣問題，包括關於他的生命旅程、伊朗社會以及角色現況。
Ｑ：為何導演會想將一個論文般的研究計畫，延伸並轉至伊朗本地進行拍攝，且將芙茹弗最為主要領導人進行拍攝？
最一開始對伊朗電影有興趣的起源，是來自於我在加爾各答攻讀電影研究時。當時有一門課叫做《世界電影》，而其中就包含伊朗的電影。其實當時我跟許多人一樣，對於我要學習的事物是困惑的，但在課堂上看到許多關於伊朗，特別是伊朗新浪潮的電影，包含阿巴斯、潘納希的作品，在當時便深受吸引。並且這些影片會伴隨芙茹弗的詩，開始讓我學習這兩個領域。身為一個21歲的印度女性，其實我並不知道如何表達自我，無法像芙茹弗知道如何表達身體慾望的深切。所以我很榮幸自己今天能夠和他的數位修復影像作品進行放映。
同時，我也想談一下芙茹弗對我的影響，當我在讀他的詩歌時，我就可以和自己的身體、慾望出現些許連結，我認為這就是我們在談的政治性，「如何跟自己、跟身體產生連結」，也很高興有很多台灣觀眾來影院一起觀賞這兩部片。
我其實讀完芙茹弗的詩後，很想更深入了解，所以我開始學習波斯語，並花了幾年的時間存錢，之後便決定動身前往伊朗。實際上，我的博士論文和這部片沒有關係，因為印度沒有實作性的博士。我的論文存粹想要更關切伊朗文化和當地社會現況。後來當我存到8000多的印度幣，大概是3000多的台幣，我便在2015年隻身前往伊朗，當時我23歲，接著就從2015年一路拍到2019年。其中在印度和伊朗之間往返，每次在印度都會待大約三個月左右。
Ｑ：導演在拍攝過程中，身為非當地人，有沒有任何方便性或特權，幫助電影的完成？以及拍攝過稱中，有無遇到任何困難，但最後沒有放到螢幕上的？
在我當時拍攝的地點德黑蘭，可以很明顯地看出我跟當地人長得非常不一樣。當我拿出相機時，也蠻多人把我誤認為觀光客。當時沒有申請任何拍攝許可，我也不打算申請，自己就拿著規格較小的相機在巴士上拍攝，也沒有人知道我在幹嘛。但有次當我在拍攝時，如同大家在片中看到的，有個女生轉頭過來問我：你在拍我嗎？這對我來說是個轉折，從那時我就知道，我不能再用這種模式繼續拍攝下去。因為最一開始，我其實是想要做觀察式的紀錄者，就好像我自己還在看電影一樣。但當那個女生一詢問我，就有種幻想破滅的感覺。也是從這時開始，我知道我要開始認真學波斯語，並波斯語和當地人對話。
我的影片的形式偏向「真實電影」，我拍他們，他們也拍我，雙方用影片進行一場對話。在當地會有人請我唱歌，而當我開始唱歌，身邊的女性也會跟著哼唱，這對我來說意義重大。在伊朗，女性在公共場合已經不能唱歌長達四十多年了，這是個禁令。每次唱歌時，就如同製造一個小空間，去逃脫這個禁令。
回應這位觀眾，身為一位外國人，的確讓我能拍到伊朗的事物，的確存在優勢。我也想說，很多時候我們亞洲人都很習慣西方人來亞洲拍攝電影，在拍攝時語言卻是法語、英語居多，而我來自印度，英文對我算是半個母語。但對很多亞洲國家而言，講英文不一定是舒服的，而我也知道我不想讓被攝者不舒服，所以我認真學習波斯語，也是希望伊朗人能夠信任我。而後來有些被攝者對我來說，也變得家人一樣。伊朗人其實很難信任彼此，但對於一個來讀博士的外來者，他們就蠻容易相信我的。但我在拍攝時還是非常小心，因為在公開場合，我常會有被監視的感覺，尤其我拍攝的是敏感人物，雖然我從頭到尾都不確定到底有沒有人真的在監視我，這也是反映出伊朗的生活型態：你隨時都被看著。
Ｑ：您好，我之前曾在伊朗工作三年，很喜歡這部片以女性角度對於伊朗的觀點。有以下個問題，第一個是想問當時如何跟潘納希導演，以及人權律師牽線得以見面訪問？在拍攝的過程中，有最令人心碎，或感到挫折的經驗嗎？另外，在過去這幾次有去伊朗看電影的經驗嗎？在當地看伊朗電影和在印度看印朗電影有什麼區別？
我那時候在德黑蘭有註冊大學學籍，並且跟每個遇到的人說自己在念博士，和我的研究主題為何，也請他們介紹人給我認識，後來透過一位同學，自稱自己是納斯林的姪女，於是輾轉認識到人權律師納斯林。這部片有許多意外美好的收穫，這部片的每個人都是我的合作者，創作者，也因此認識很多重要的創作者。
心碎的部分，應該是我2015年見到納斯林，2017年初回去時發現納斯林被判了32年的刑期，我再也無法輕易見到他，這讓我感受到巨大的心情起伏，直到今天都還是。另外，也可以說每天身活在伊朗就是件心碎的事情。伊朗有很嚴重的空污，以及女性被強制頭巾法迫害，還有被攝者被警察打死。那時候僅有初剪，加上我當時情緒低落，一度感覺無法完成。然而在伊朗女性抗爭最嚴重時，我收到了來自伊朗朋友的訊息，他們告訴我此時此刻一定要完成這部片，因為故事需要被世界看到，於是在被鼓舞的狀況下，我完成了這部電影。
最後回應，在印度時，伊朗電影有被浪漫化的趨勢，但在伊朗當地，當地人看過潘納希所執導的電影可能少之又少，甚至不聞其名。因為當局禁止的關係，所以他們也無法表達對於潘納希電影的想法。
最後，音樂算是一個意外，當我抵達伊朗時發現女性不能在公開場合唱歌時相當驚訝，但我也會和當地女性一同歌唱，試圖反抗並將精神持續傳承下去。
文字記錄：洪崇哲
