【2023女性影展 │ 選片指南 文字版】
2023女性影展 選片指南
與談人：策展人 陳慧穎、選片人 卓庭伍、選片人 謝以萱、台灣競賽遴選評審 唐翊雯
文字紀錄：楊詠琦、張元薷
今年是女影30週年，我們在1993年，第一屆舉辦的時候不叫女性影展，其實是叫女性影像藝術展，當時的狀態不是主打某個特定的人作為主辦人，而是一群藝術家、學者、倡議者，還有很多影像工作者集體合辦，今年想要呼應這種集體性的精神。在整個節目的編排當中，你也可以慢慢地發現，時間這件事情，在不同的單元中也有不同樣貌的呈現，如果大家對每個單元的設定想要有更多概念的話，我們專書每個單元都有請，比如作家、選片人或是藝術家來幫我們寫專文，讓大家更深入地了解。
【重返新時區：三十週年特別企劃】
Inventing the Time: 30th Anniversary Special Presentation
這個單元我們把所有的女影的歷屆作品都找出來重新的觀看，去思考有沒有機會再向外擴充的可能，是不斷在找尋片子的一個過程。
重返新時區短片輯#1：《鬼的狂歡》、《日日月月》、《腦內風景》、《高飛》、《波城性話》
《鬼的狂歡》Ghost Carnival 主講：陳慧穎
這部是女影從來沒有放過的作品，它長期的無緣公開放映，近年來公開放映可能就是2022年的時候，是在柏林的一個非常大型的一個展覽中曝光，但在台灣的話很少有人提及，好像是一個不存在的狀態，所以這次真的非常開心，除了跟一些版權方合作以外，這也是跟國影中心的一個合作，有了《鬼的狂歡》的一個呈現，那它其實是掃描版本的一個作品，我覺得非常的難得。
《日日月月》Sun And Moon、《腦內風景》Mindscape 主講：陳慧穎
我們這次有發現說有蠻多的動畫作品，都非常的有趣那我們這次收錄的一個是《日日月月》，然後另外一個就是《腦內風景》，那這兩部片很特別的是，他們其實都處理就是家裡的長輩，可能是阿嬤或者是說家裡患上老年痴呆症的阿公，可是處理的手法上是截然不同的，那我覺得把這兩部片併置在一起放映，其實非常的有趣。
《高飛》Of East and West 主講：陳慧穎
周旭薇導演在1988跟1989年連續兩年以他的作品，在金穗獎得到最佳16mm劇情片，他另外一部作品是《暗路》，跟這部作品，我覺得都非常非常的優秀，那我們這次挑選的《高飛》是一部有蠻多很有趣的類型手法的、實驗的感覺，然後裡面的主角，就是李安導演，那時候會有這樣的安排，就是因為李安是他的學長，所以請他演出這個有點像是痞子流氓的這個角色，然後這個角色去算命，說他只要往西方飛就一定會發，他就去紐約，就搞出很多的烏龍，我覺得是一個非常有趣的一部作品。那在現實生活當中，李安接著就拍出了《推手》，那周旭威導演在《推手》裡面，也是擔任副導演的角色，《推手》後續不斷的被放映，但好像《高飛》這部片就是相對很少的被再提及，那我覺得這部片再重新的把它找回來，也有一個還蠻有意思的一個節點。
《波城性話》The Breast Talk 主講：陳慧穎
它其實是一部我覺得很有趣的一部作品，它是在1993年完成的，也就是女性影展剛成立的那一年，然後它也是三位政大廣電系的一個學生作品，然後是三位學生一起合作拍攝完成的一個作品，它的主題是女性的乳房，還有女性性徵在這個社會當中可能會產生什麼多重的意義性，那除了這個之外，也碰觸到大家的一個日常經驗，可能是在學校，可能在工作場所，可能是在醫院裡，雖然只是一個很簡單的學生作品，但我覺得在看到這部片的時候，有一種很有趣的感覺，是一部很有趣的小品。
重返新時區短片輯#2：《62年與6500哩之間》、《水戲》、《嘿！吉米》
《62年與6500哩之間》62 Years and 6500 Miles Between 主講：陳慧穎
那這部片的導演張文馨，是一位華裔美籍的影像藝術家，然後我們這次選擇放映的則是他相對比較早期的一部紀錄片作品，他其實長期以來是生活在美國，但是他有一個非常特別的阿媽，叫做陳翁式霞，其實關於他阿媽的故事，曾經有出版一本書叫《阿媽的故事》，這個阿媽的故事在張文馨的眼裡又多了一層親密感，因為他就是家裡的家人，所以有機會可以很近距離的去記錄他跟阿媽的互動。
《水戲》A Play in Water 主講：陳慧穎
這是一部實驗片，導演曾經在美國的芝加哥念書，然後在那邊生活，拍成的一部實驗片，那他其中就是用很多的實驗手法，去反映出他自己內心感受的世界，跟他比較陌生的這個外在世界之間的文化衝突。
《嘿！吉米》Hey Jimmy 主講：陳慧穎
應該是去年在黑影展也有放映過這部片，那這部片是在講關於台灣冷戰混血兒的一個歷史，這個歷史是說在冷戰期間有很多駐守台灣的美軍軍人，也因為這個特別的歷史的關係，誕生了很多的混血兒，那其中就是這部片的主角吉米，就是這樣的單親混血兒背景，以及他自己身為變裝皇后的一個身份，我覺得這部片是一個非常可愛的狀態，在手法上也有混合一些動畫，讓整部片呈現出一個非常日常，但你又可以從中去碰觸到很少會碰觸到的，台灣關於冷戰時期美軍混血兒的狀態。
《私角落》Corner's 主講：謝以萱
我覺得這個紀錄片讓我們看到在那個年代，台灣可能在同志的議題上剛剛萌芽，大家好不容易有一些公共的空間可以聚集的那個時代的樣子，我覺得現在回頭來看這個《私角落》這部片拍攝下來的樣子，還有那個時候同志在酒吧裡面的互動，我覺得對應到我們現在的社會氛圍，其實是有蠻大的不同，也會有一些新的有趣的發現。
《2，1》 主講：謝以萱
這是導演李以霏的作品，這部片是非常難得可以重新看到的片子，因為它是台灣第一部在院線放映的女同志紀錄片，而且其實也在相當多的女同志研究的書籍裡面都會提到這部片子，但是其實一直都沒有機會看到，那這部片子完成於1999年，當年他其實是跟陳俊志導演的《美麗少年》，一起在學者全球影城放映20多場，所以那個時候基本上他就像是可能同志圈的一個熱門話題電影，在那個時代其實大家很少有這種大家可以公開談論同志感情生活的機會，我覺得那個時候《美麗少年》跟《2，1》的放映，就創造了那樣子的空間。
《老查某》（2023新版）Lauchabo 主講：謝以萱
《一代名妓──官秀琴》Memoir of Miss Kuan, A Celebrated Sex Worker
台灣廢除公娼已經要20年了，我想在場有很多年輕觀眾是沒有經歷過台灣有公娼的時代，所以我認為在這個時刻，重新看這兩部片的意義非常的重大，特別是經歷過疫情之後，我們可以看到疫情曝露出社會安全網的不足，那這個社會安全網的不足也顯示出，某一些特定人群的處境是特別脆弱的，到底國家是怎樣在對待這一群處在社會邊緣的一群人，他們其實是現行的社會福利系統、勞動的失業系統接不到的一群人，當年我們其實可以從這兩部紀錄片看到，當年的台灣政府，為了討好中產階級的選民，所以就宣布廢除公娼，可是你會看到廢娼的女性性工作者，他們生活就面臨了很巨大的影響，而且這個影響不是只是說單純失業而已，而是因為他們的工作性質的特殊性，使得白蘭跟官姐他們面臨非常嚴峻的生存挑戰，在廢娼之後也沒有很完善的家庭跟社會支持，所以當他們面臨生老病窮的時候，就會顯得非常的脆弱。
《樂生活》Life with Happiness 主講：謝以萱
那個時候《樂生活》在拍的時候，它其實是樂生療養院保留運動的一個高峰期，那樂生療養院在哪呢，其實就是現在的捷運迴龍站附近，當年其實在保存樂生這個抗爭運動的時候，有非常多的人聲援，而且抗爭運動也持續了非常多年，就連當時居住在療養院裡面的院民們，他們也自己拿起攝影機走上街頭，就是進入跟抗爭這樣子，可是最終依然還是面臨了迫遷的情況，我覺得樂生院民長期面臨著，包含疾病產生的生理上的困難，而且也長期還承受了許多來自社會的歧視跟污名的心理壓力，然後現在又遭逢了都市開發，那我覺得重新在這個時刻回頭去看《樂生活》的時候，卻會讓人很深刻的衝擊，或者是非常的感慨，我們現在享受捷運的便利，但是還有多少人記得他們。
《台北．女人．家──雙北市都更迫遷戶女性影像紀事》 主講：謝以萱
The Trail of Women's Tears: The Forced Demolition and Relocation in Taipei
同樣也是在處理關於居住正義，關於對家的想像被破壞，關於因為都市的需求，而被迫遷的人物的故事，那導演郭明珠其實在這部片子裡面拍了幾個，在那個時候非常重要的都更案，其中大家最知道的可能就是士林王家都更案，就是士林文林苑，這個事件可以說是上一個十年，發生在台北都會區都更案裡面，最具指標性的一個事件，因為當時整體社會的動員，包括聲援的民眾，然後政府跟建商也是動員非常多的警力，採取很強烈的驅逐手段，當時的媒體都非常廣泛的報導，那當然最後還是被迫遷的結局，我覺得其實在士林文林苑裡面這件事情，當時我在念大學，其實對跟我差不多年紀的人影響是非常大的，因為這個事件我重看時，真的做喚起當時很多的記憶，因為這個是可以說是我的第一次，就是在街頭上跟大家就是手牽手，然後被警察拖的一次經驗，所以現在重新看的時候，就會非常的感慨。
《南無撿破爛菩薩》Hail the Bodhisattva of Collected Junk 主講：陳慧穎
我們這次唯一收錄的一部MV，然後它是來自於三位創作者的一個合作，詩是來自於隱匿，音樂是來自於羅思容，然後影像是來自於葉覓覓，它是先有詩，再有歌，再有影像的作品，那這部片就是非常的可愛，就是南無解破爛菩薩，就是什麼東西都願意收這樣子，就是世界的不公不義啊，什麼都願意收，然後它是用台語唱的一首歌。
《河壩那人》The One by the River 主講：陳慧穎
是跟非常有名的一個客家歌手米莎有關，那那個米莎其實大家認識的米莎，也許已經是發光發熱的那個米莎，但是其實這部片完成於2010年，他就是回到那個最初的米莎就是還沒有發行過專輯，然後他就是可能會玩劇場啊，然後會在街頭唱歌的那個米莎，然後他其實這部片就是很難能可貴的，記錄到他籌備第一張專輯《河壩》的那個過程，那我覺得這部片看了非常的喜歡，因為他就是回到一個，很單純的創作者的一個狀態，就是關於為什麼他要開始創作的理由。
《黃色故事》The Game They Called Sex 主講：卓庭伍
是1987年由徐楓的湯臣公司出品，導演是王小棣、張艾嘉還有金國釗合作完成的作品，編劇有蘇偉貞、王小棣、蔡明亮，其實是在探討一個女性在保守的家庭，還有社會氛圍裡面成長，經歷他婚姻的過程，處理他對性的壓抑和恐懼的故事，那他描寫的就是由張曼玉飾演的同一個女性的角色，在他不同的生命階段，和不同的男人互相接觸、交往，或者說碰撞的一個三段式的集體創作，那其實就會讓我回想到，1981年張艾嘉在台視策劃的《十一個女人》的劇集，覺得很像是一次對話，然後又很像是新電影《光陰的故事》那樣的新導演的集體式創作，可以把它看成是一個由女性主導，關於女性故事、女性生命經驗的一個集體式的創作。
《強迫曝光》Where Is My Love? 主講：卓庭伍
這部片是可以被放在台灣90年代的同志影像發展脈絡裡面來講，然後來看的非常重要的一個作品，那其實90年代的時候，當時關於同志的議題在紀錄片的創作裡面，有非常精彩的發展和討論，可是在劇情片裡面就還沒有到那麼厲害，那雖然93年有李安的《囍宴》，然後1992年金馬影展也有一個滿大的同志專題，但它主要就是放映了英美的作品，所以台灣的劇情作品都還是缺席的，那這部片的導演陳若菲，也算是80、90年代，這一波海歸的女導演之一，所以這部片有一點點實驗，有一點點後設的講了一個年輕的男同志作家，他寫了一部有高度自傳性成分的小說，很渴望可以得獎，卻怕因為這樣就曝光了他自己的同志身分，所以面臨了一些關於認同的掙扎。
《三位老師兩個媽》My Two Mothers 主講：卓庭伍
這部電影滿有趣的，它是從個人生命經驗的出發的一個女性私電影，那導演林宛靜，他就是記錄了他在30歲的時候，出發去找尋自己生母，然後跟自己的生母，還有養母，也就是他的姑姑，還有跟他自己的阿嬤去重新討論自己和別人不一樣的童年，以及他自己不知道的一些母親的生命經驗的過程，林宛靜導演他在兩歲的時候因為父親過世，所以他是由阿嬤跟姑姑姑丈代大的，他曾經去找過他的生母，可是當時家人的反彈滿大的，所以就是到了他30歲的時候，本來是要做一個關於流浪教師的一個訪談，但是卻因為這個「流浪」的概念觸動了他生命的一個缺口，所以他就開始去思考，要如何去找地方安放自己的生命，想要有一個追尋源頭、和生母對話的想法。
《玫瑰的戰爭》The War of Roses 主講：卓庭伍
這部片我覺得應該很多人會要去看，是2002年陳俊志導演和婦女新知基金會合作，特別針對反性騷議題開展的一部紀錄片，也是一部再次可以跟今年的Me Too浪潮互相對話的一部影片，那裡面有四個身分不同、身處的環境不同的女性，裡面有被教授騷擾的女大學生，有受到男主管性騷擾的女經理，有受到男醫師騷擾的女護士，也有受到職場性騷擾的工廠女工，那它就是記錄這些女性，他們在不同的生活職場環境去遭遇到的事件，然後還有他們走法律訴訟的過程，作為一種抵抗還有後續的一些事情。
《阿媽的秘密──台籍「慰安婦」的故事》 主講：卓庭伍
A Secret Buried for 50 Years: The Story of Taiwanese "Comfort Women"
這部片就是在1998年用膠卷拍攝的，但是剪輯是用數位剪輯，楊家雲導演就說那是他第一次用數位剪輯的軟體，所以他就是自學了非常久，剪得非常辛苦，那婦援會也在2019年就把這部片的原始膠卷，送給了國家影視廳中心去做更完善的保存，那內容其實記錄了13位位安撫阿嬤，關於戰爭很殘酷的回憶，那可以看到這些存活下來的阿嬤，他們其實非常非常的堅強，很難想像他們的身體是怎麼樣去承載那種歷史創傷的，看了會感到非常的心疼，或者是說非常的心酸，可是這些紀錄又非常的重要，在今年的五月呢，婦援會也發布消息，在台灣有登記的最後一位台籍慰安婦阿嬤離世了，所以在今年放映這部片，我覺得有非常特殊的歷史意義。
《海燕》The Petrel Returns 主講：卓庭伍
這部片的片名「海燕」，就是取自於他的丈夫雷石榆寫給蔡瑞月的詩《假如我是一隻海燕》，就代表其實他透過舞蹈展現的身體，還有精神的自由，根據黃玉珊導演的自述，他開始拍攝這部片，其實是因為80年代開始，台北市政府要回收這個舞蹈社周邊的土地，於是藝文界為了搶救這個舞蹈社，有許多藝術表演者，走出了藝術的表演空間，走上街頭，開始了一系列的抗爭，尤其是1994年，有一場24小時接力的抗爭活動，甚至有三名舞者掛在15層樓的吊車上面24個小時，在中山北路也有數十個藝文團體，然後有200多位文化工作者的集結，最後在當時是有搶救下這個舞蹈社的，那在這部紀錄片裡面有非常非常紮實的訪談，還有很珍貴的舞蹈影像，可以看到蔡瑞月的舞蹈生涯，還有他的愛情、他的婚姻和創作教學的這一切，是如何和台灣白色恐怖的年代，在那個政治壓迫下展開的，然後和台灣的歷史互相糾纏，可以去理解一個女性，是在這樣子的迫害下，是怎麼樣用身體來展現一個很爆發性的藝術能量。
《與愛無關》Nothing to Do with Love 主講：卓庭伍
這部片是我非常非常喜歡的一部紀錄片，它是郭笑芸導演的家暴三部曲的第二部，那它第一部是《最遙遠的愛》，是以女性家暴受害者為主題拍攝，那這一部片《與愛無關》是跟加害者有關的，第三部是從小孩的角度出發的《愛的黑海》，那在這部片裡面呢，郭笑芸導演在一個家暴案的短期教育輔導課程裡面，認識了四位男性加害者，然後從他們的角度去追蹤拍攝，還有進行訪問，因為我們平常非常少，可以這麼長時間的去聆聽，或者是說被迫聆聽這些加害者，講關於他們是怎麼想自己的暴力行為，還有自己的情緒、情感需求，講他們的生活，還有關於撫養權的想法，看到最後你可能會覺得這些人，其實就是我們平常會看到的人，有可能是你認識的朋友，或者是你的親戚。
《Alis的心願》Alis’s Dreams 主講：謝以萱
其實還是關於迫遷的題材，只是說這個迫遷是發生在原住民族的身上，而且它是牽涉到族群之間的爭議，然後又有關乎到殖民歷史的，這影片我覺得還蠻難能可貴的是，導演自己是布農族人，這個電影就是紀錄了族人重新回到老部落，去追尋族群文化認同的一個故事，而且都是用族語來敘事，然後很深度的去呈現，不同族人的傳統的生活方式，跟面對社會的各種變動的一種態度。
《失婚記》Out/Marriage 主講：謝以萱
導演阮金紅從自身的經驗出發，來講述許多像他一樣年輕的時候，因為婚姻關係來到台灣，但是到了台灣之後，每個人的遭遇會不盡相同，而且也未必像當初那樣符合期待。
《麵包情人》Money and Honey 主講：謝以萱
那《麵包情人》則是聚焦來自菲律賓的家戶，那其實裡面包含的議題，不僅僅是移工的處境，同時也呈現了長照的困境。
《逃跑的人》The Lucky Woman 主講：謝以萱
關於逃跑移工的故事，那其實關於逃跑移工的故事，最近有一部很重要的紀錄片《九槍》在上映，那我覺得其實《逃跑的人》這一部片很適合跟《九槍》一起對照著看，那其實就像是一個故事的兩面，而且是生死的兩面。
【編織焦點】
【重返新時區】其實也回應了另外一個非常核心的單元【編織焦點】，這個單元真的非常好看，可以從當中去感受到什麼是集體的力量，還有為什麼我們要在這個時候重新談論「集體」，希望大家可以實際的進戲院去感受，如果想對這些片子有更深一步的認識，想邀請大家前往9月27日禮拜三晚上，由林木材和黃惠偵導演的一個對談講座，會很細緻地講到這個單元的內容。
