時間：2020/9/18 (五) 19:00 – 20:30
地點：光點華山2F藝文廳
主持人：羅珮嘉｜台灣國際女性影展策展人
與談人：王允踰│法國在台協會 影視推廣
史惟筑│中央大學法國語文學系 助理教授
【開場】
女性影展今年有八個單元，其中「法國先鋒派女導演特輯」與「焦點影人：琪拉・穆拉托娃」單元，影片洽談、修復過程皆非常不容易。策展人羅珮嘉提到，尤其焦點影人這個單元非常難能可貴，女影跟烏克蘭國家電影中心談相關授權時，他們剛好面臨破產危機，若危機沒有好轉，這次在台的播映，很可能會是烏克蘭國家電影中心的最後一次。
今日很榮幸邀請到王允踰與史惟筑，來談談這兩個歷經重重困難的經典單元。
【談談焦點影人：琪拉・穆拉托娃】
影史中不該被忽略的導演：琪拉・穆拉托娃
史惟筑：我們念電影出身的，的確會學習如何批判電影、影像，但我們對「歷史」好像就不夠批判。學習過程中，電影歷史書籍告訴你誰誰誰很重要，我們就接受了，卻沒有想到：「為什麼歷史裡面沒有女生？」這次看了穆拉托娃的影片，就好像在我頭上巴了一下，為什麼我不認識這個人？
穆拉托娃1934年出生，她成長經歷政權變動，身分是跟著政權變化的。從俄國沙皇時代的羅馬尼亞人（現今：摩爾多瓦），到蘇維埃政權確立，她變成了蘇聯人，1991年蘇聯瓦解，她又變成烏克蘭人。
當時蘇聯政府，將電影視為重要的政治宣傳工具，謠傳當時文化部長看了穆拉托娃的電影，覺得影片中呈現小人物寫實、黑暗的面貌，不符合社會主義的面貌（大家都要穿得整齊乾淨，過基本的好生活），所以她的電影就被禁播了。
穆拉托娃畢業的學校格拉西莫夫電影學院（VGIK），也因為這個政治因素影響，將她的學位撤銷。即便後來在80、90年代，她的藝術成就慢慢被社會肯認，學校依然沒有將她的名字掛上去，同時她在敖德薩電影製片廠的製片職位也被降級為助理。喜愛拍攝電影的她，那段時期是非常沮喪、痛苦的。
影像中的浪漫
史惟筑：《衰弱症》提到戈巴契夫時代的經濟政治轉變，帶給人民一種存在的焦慮，裡面演員的表演都是歇斯底里、很極致的。當然，也被禁了（笑）。而《寬廣的世界》中，我覺得導演是認同社會主義這個政治的，她用共產青年團在工地工作的畫面，營造她自稱「工地美學」的畫面，裡面角色台詞很有趣，也一直在電影中重複：「我們將興建大大小小的房屋，但最重要是讓幸福得以成真，工廠是無法生產幸福的.......世界上沒有比愛情更美好的事情了。」
許多影像評論會用「影像敘事上的解構」來形容穆拉托娃。她電影中的人物關係經常四散在剪接當中，都是片段式的。建議觀眾觀影時可以放開一切，就讓自己跟著穆拉托娃影像走。
【談談法國先鋒派女導演特輯】
王允踰這次跟我們聊聊，關於「法國先鋒派女導演特輯」中五個主題：歷史第一位女導演愛麗絲・吉、女權主義電影開端《微笑的布迪夫人》的導演潔嫚‧杜拉克、《唐卡洛》兼任導演、編劇、演員的默片一姊穆西多拉、有如早期迪士尼歌舞奇幻動畫的《魔王》導演瑪莉路易斯・依莉貝，與將七百多部巴黎歷史影像剪輯而成《巴黎1900》的妮可・韋德雷斯導演。
歷史第一位女性導演：愛麗絲・吉
王允踰：愛麗絲・吉一開始是高蒙的秘書，她跟高蒙一起去看了盧米埃兄弟電影的放映會，深受啟發，並主動跟高蒙提議，開始嘗試自己主導拍攝電影。
這次選了愛麗絲・吉的13部短片，其實你從電影的年代跟時間長度就可以推敲出當時電影史的發展。愛麗絲・吉的《歌劇院大道》這部短片製作過程中，她發現了攝影機可以倒轉，所以影像有些運動是向後而不是向前。更有趣的是，因為早期的電影底片易燃，在拍攝歌劇院過程中突然卡片，愛麗絲・吉暫停拍攝並再開拍的這個巧合，發現了「跳接」的剪接技巧，這些實驗手法在《催眠診所》中也運用得淋漓盡致。另外在《愛麗絲吉拍攝留聲景電影》當中，你能看從無聲電影到有聲電影的嘗試——一邊是留聲機在錄聲音，一邊是攝影機在攝影。
拍攝超現實電影的女性主義者：潔嫚・杜拉克
王允踰：關注女性議題的記者潔嫚・杜拉克，後來開始關注電影藝術性與娛樂性。她導演的電影《微笑的布迪夫人》，是我覺得是一部「很當代」的片，描寫一對無愛夫婦的生活。太太喜歡看雜誌，其中還有雜誌網球選手走向太太示愛的幻想畫面。（笑）
【Ｑ：最推薦的片？】
史惟筑：我推薦我最愛的《寬廣的世界》，因為是一部很浪漫的愛情故事唷！（笑）
王允踰：大螢幕看修復，真的是完全不一樣，機會真的難得！要選一部最推薦很難欸。（編註：就是都很推薦，歡迎買套票的意思！！！）
文字整理：何睿平
平面攝影：林楨
