時間►2020/10/24(六) 13:00-15:00
地點►光點華山2F藝文廳
主持人：羅融《FOUNTAIN新活水》總編輯
講師：
✶羅珮嘉│女性影展策展人/ 選片人
✶陳俊蓉│自由策展人/ 親子影展策展人
✶鍾適芳│當代敘事影展策展人/ 大大樹音樂圖像負責人
✶吳凡│選片人/策展人/ 講師/ 著有《電影○影展》
「女性的視角能如何豐富影展呢？」
曾待過女性影展、紀錄片影展的吳凡，說她一開始其實更注重電影美學，但無意間發現自己在選片時會主觀的加入自己的女性觀點。當代敘事影展策展人適芳，則認為選片像是一種在翻轉社會的工作，有技巧的透過選片翻轉父權。俊蓉則認為身為女性，會特別敏感的注意到未被發掘的角落，例如次文化。
「並不是所有女性導演都懂女權！」
珮嘉在策畫女性影展期間也曾經歷過很多失敗，有些片子乍看之下符合女影的需求，但有些導演卻想透過女性受害相關題材達到成名的目的。女影也曾接受過內衣或美白產品廠商的贊助，但過了幾年之後再回頭看，此類商品的背後是對女性身體的束縛、對膚色的歧視，往後對贊助商品都更加留意。
適芳也補充，關於「什麼是美？」，是我們在日常生活要克服的，每個社會裡的女性在日常遇到的困難也是很不一樣的，例如伊朗宗教法就規定女性音樂家不能公開演出。
「女性的自由要自己給自己！」
適芳說自己很在意「日常的革命」，例如女性很容易被視為是先生的附屬品，每次被稱呼為某夫人或某師母時，她都會糾正對方：「我們是獨立的個體，我有我的名字。」這樣的日常革命如果無法達成，那所謂女性視角會是很空洞的，有時連女性都可能是父權的幫兇。
對此珮嘉也表示同意，提到女影在巡迴播映時，很多時候無法認同的都是較年長的女性，同時也反映出台灣社會對女性的社會角色的期待，影響是很深遠的。
「不同的人有不同樣貌，我們都要懂得尊重多元文化！」
替親子影展策展的俊蓉，說自己以前在金馬做性別單元時，可能還沒那麼有性別意識，片子好看還是優先。但在當了媽媽，做親子影展之後開始想比較多，在深入了解孩子們的觀影需求之後，更決定更換影展場地，從一般影視廳換到空總，這樣讓孩子可自由移動的場地，讓影展可以更順利進行。親子影展的選片內容想多呈現不同孩子的樣貌、理解孩子如何被壓迫，也讓父母看見不同對話的可能性。
「影展工作人員和評審的性別比例，是否會對影展造成影響？」
吳凡表示，影展相關工作在台灣相對不穩定，也較少升遷，因此在台灣的影展從業人員是女性比例較高，但反觀在德國，因為社會福利好和影展發展程度，影展工作人員其實男性較多，這與社會結構是有關的。
評審方面，要顧慮到學者背景、創作背景，有時要性別比平等並不容易。但吳凡說，紀錄片影展的評審性別比會盡力維持男女各半，選片也至少一半是女導，以提升多元意識、達成平衡。
有策畫音樂節經驗的適芳，也提到性別分工劃分的議題，燈光、音響這種常需要搬重物的工作，很容易直接被認為理所當然是男性的工作，但近幾年很開心看到Technical Crew裡有越來越多女性加入。
「站在邊緣的視角，才能眺望全景。」
「影展有沒有實際帶來改變與影響力？」是每個策展人心中神級般的問題，但不可否認的是，觀眾會從片子找尋自身生活經驗並結合，對的片子遇到了對人自然能起作用。論壇進入尾聲，適芳做出了完美總結：影展所要做的就是選片時保持邊緣的視角，才能讓更多人看見全景，用時間來擴散影響力，並隨時間調整對話的對象。
文字紀錄：洪偉珊
攝影：蕭宇彤
