片名： 《亞洲新銳短片集》
場次：台北華山2廳 10/07（一）18:00 ★
出席影人：《好日子》主演/周之禪、《空間》導演/Grace SWEE
主持：節目經理/陳慧穎
慧穎：首先非常感謝大家來觀看亞洲新銳短片集，這個單元其實非常特別，這次我們發現有個明顯的趨勢，不只是數量很大，品質也佳，我們從這當中精選出五部非常突出的亞洲新銳短片，希望大家喜歡。今天也非常榮幸邀請到兩位影人，第一位影人是Grace SWEE為短片《空間》的導演，還有《好日子》的演員周之禪也有來到現場，請各位熱烈掌聲歡迎他們來到台前。
（掌聲）
慧穎：想要先問Grace SWEE關於這部作品的拍片動機，裡面談到了許多關於家庭的議題。
Grace SWEE：會想要創作這部作品的動機其實在於我媽媽，潛意識下就想描繪我跟媽媽的母女關係。
慧穎：除了這部分外，關於當中的家庭關係，不只是母親，還有姊妹們、上一代等等之間的親情，其實不單純只是愛的關係，很多表現出關於負擔或者是包袱，想請你們談談這部分，因為影片當中有相當細膩的描繪。
Grace SWEE：其實我覺得家庭成員之間就常常有這樣的拉扯，一方面想要親近家人，也想要保有自己的空間。而我其實已經旅居海外離開新加玻許久，一方面來講我有自己的空間；一方面來講又想要陪在家人身邊支持他們，但當回到新家玻，其實心裡有許多五味雜陳很複雜的感受，我想大家是可以很認同這種感覺的。
慧穎：既然談到空間，我也想請導演談談看影片當中，空間的安排，比如說窗框或是門框之類的安排。
Grace SWEE：當時就已經決定所有的場景、拍攝，都要在屋內進行，當然也有人建議要拍一些戶外場景。但我就是要營造出幽閉恐懼的感覺，但同時又要顯示家是一種保護、堡壘的感覺。主要還是要呈現愛玲困在屋內的狀態，雖然很多鏡頭即便空間是大的，但觀眾還是可以感受到她就是逃不出去這個空間。
慧穎：謝謝Grace，那我們談談另一部片《好日子》，跟剛剛談到的空間是截然不同的、非常風格化的呈現，也是我們這次在中國片上發現到非常特別的一部片，不管在議題上與表現上的是很特別的，所以想請主演周之禪分享，因為這也是妳第一部正式的影視作品，請妳分享這部片與導演的合作過程。
之禪：跟導演的認識是在大一的時候，他還是大三的學生，在他即將要研究所的時候就找我去試鏡，而我就去試試看。在拍攝的過程中，大家有看到有一段女性自慰的橋段，我們溝通蠻久的，因為這對我來說是蠻大的突破，當時在拍攝時有說好要一次OK，所以在那過程中有一部分半真半假，所以對我來說是很特別的體驗。
慧穎：這部分跟之前的舞台或戲劇的表演經驗，有沒有什麼不同之處？
之禪：最大的不同在於在鏡頭當中是有可重複性的，但這個可重複性對我第一次嘗試來說是困難的，因為你不一定能每次都達到導演的要求。但好玩的是，這次夏導演在我們一次演出，都讓我加入新的元素、新的創作，不會每一次都拍一模一樣的東西，這是與我以往在劇場學習的不同之處。
慧穎：這部片在香港製作，有位中國導演，而妳是台灣演員，有來自各國、各地區的工作人員，想請你分享在這合作過程中有沒有什麼有趣的經驗？
之禪：好玩的是很常聽不懂他們說的中文，因為口音太強烈了，而且有很多不同的口音，所以時常需要對方重新講一遍，這是我認為有趣的地方。
慧穎：另外想問關於《Lucky day》這部片，我們之前也有稍微聊到，這部片跟一般的中國片有許多不同之處，不管是色調還是當中討論的議題，想問之禪有沒有與導演有在這部分的討論。
之禪：在這過程中，其實導演的想法很強烈，所以我幾乎只著重在表演的部分，不會去過問太多劇本當中的設定，除非我認為劇情上有太過不合理之處，我很尊重導演也很願意嘗試導演希望我表達的東西。
慧穎：關於《空間》當中有一段帶到電視機的畫面中有節目介紹到台灣，想知道當中有什麼想表達的地方？
Grace SWEE：我覺得放節目介紹台灣，其實就代表說她想要離開，當時的本意就是想要賣掉房子，而在製作的時候剛好想到台灣，可能我潛意識當中也想來台灣度假。
慧穎：《空間》當中除了家庭的空間，還有關於這個空間要被賣掉，也有許多大樓即將新建，這個設定是不是想反映什麼現況？
Grace SWEE：的確是想要反映新加玻有許多建築在不斷拆遷、又重建一整個不斷改變的過程，但我也知道這部片這麼短，沒辦法包含太多主題。但這的確是我想要反映的一個小小的主題，當時確實也有去收集一些工地的素材，但最還是沒有放進去，不過有在聲音當中加入很多建築工地的聲音，反應不斷地重組改變的過程。
觀眾Ａ：我想問兩位的是，一部片比較寫實，而另一部片充滿著符號。那作為女性導演與演員，在看完幾場女性影展中的電影，會不會覺得關於其中的主題，不管是照顧小孩、落紅、成長或是三輩同堂，關於女性的自我定位都有她的重複性。而你們參展的其中一個動機都包含自我裝備對吧，要為自己的女性去做定義，但會不會好像很多議題都是不斷重複一代又一代的，妳們會覺得忐忑不安嗎？還是說參與製作後會更加清楚自己女性的定位。同樣的問題如果有男性影展的話，我也會問一樣的問題，因為看電影的過程就是個自我對話。
之禪：我一直覺得我女性主義的意識蠻強的，可能跟這一代年輕人有關，所以不管在生活或是工作上，有很多事情使我很生氣，所以我很開心能夠參與這部製作，讓大家去更尊重女性，讓社會對女性更加友善。
Grace SWEE：我認為這是一個非常好的問題，在拍片的過程中我一直告訴自己不要把現實又放進去，不要一直重複我們看到的題材。其實在電影學院裡的老師也跟我們說，來念電影就是把在電影當中講過的事情，又把它放進新的電影裡面，不斷的回返往復。其實也不知道要怎麼跳脫出這個迴圈，當然我也思考過關於女性，與社會中的角色，我覺得有很多的角度可以再繼續探討，所以我也希望未來有更多影片能看見不同空間裡的女性，扮演不同角色，來供大家更多思考。
慧穎：這邊補充一下，作為影展放映，這件事情也相當重要。不管是在回應當下女性主義在探討的事情，或是女性面對的各種焦慮。如果有平常有在看電影的觀眾，會發現其實女性影展裡的作品跟一般看到的電影是截然不同的，在很多大螢幕、商業化的作品，這些女性角度的影像也好、議題也好其實時常是缺席的，所以希望大家可以繼續參與這週的女性影展，可以使大家更多充分思考的空間。
觀眾B：在《好日子》中，每位角色的造型都相當有特色，而女主角的裙子造型相當特殊，這其中是不是有什麼代表的象徵？
之禪：老實說，其實沒有。因為當時美術特別想讓畫面強烈一點，所以在服裝上面會不太一樣。我也問過導演，而他也說其實沒有任何意思，就是想要特別一點。
