片名：《台灣競賽獎短片輯2》
場次：台北華山 10/09（三）18:50 ★
主持人 : Epon
與談人：
《當一個人》蔡易錦導演
《踮腳尖》林誼如導演、杜韋樺/製片
《冥王星圖》李晏如導演
《無塵之地》李培㚤導演、江詩雯/製片、徐鈞浩/演員
主持人Epon
那當中其實有兩部片的製片和一部片的演員有來到現場跟大家作分享，那現在我們就請演員跟製片一起站到台前，謝謝。那我們以熱烈掌聲歡迎他們，大家不要害羞。
（掌聲）
主持人Epon
好那我們現在就可以先請導演可以跟我們稍微介紹一下自己，然後跟我們的觀眾打個招呼。
林誼如
大家好，我是《踮腳尖》的導演林誼如。
蔡易錦
大家好，我是《當一個人》的其中一個導演，我叫蔡易錦。
李晏如
大家好我是《冥王星圖》的導演李晏如。
李培㚤
大家好，我是《無塵之地》的導演李培㚤。
徐鈞浩
我是《無塵之地》的演員徐鈞浩
江詩雯
我是《無塵之地》的製片江詩雯
主持人Epon
好非常謝謝你們金田來到我們的現場跟我們的觀眾有個互動。那其實我們台灣競賽獎可以說辦得是非常成功，幾乎每一場都是滿座，而且可以看到台下很多影迷來到現場，那我相信大家一定非常期待，有一些問題想要跟我們的導演演員跟製片來做討論，那我們先開放現場的QA，有沒有人要舉手的，那我們就可以來讓我們的工作人員看到，現場有沒有觀眾想問我們的導演、演員跟製片都可以！
觀眾
導演們好，那我今天想要問的是《踮腳尖》的導演，很喜歡導演在《踮腳尖》的處理，就是我想問的是他前面有很多像是吃飯或等媽媽回來，還有曬衣服的部分他們會用踮腳尖的方式完成這件事情，那到最後當他在剪他頭髮的時候他的腳是沒有踮著的，我想問你想表達的意涵是什麼？
林誼如
在片中踮腳尖對我來說是一種期待跟努力的方式，他在期待媽媽會回來，他也用踮腳尖的方式努力接近大人的世界，那最後他會踩穩著那個椅子我覺得對我來說是一種我想要表達的一種他已經踏實在地上，然後已經找到自己的方法去面對成長的一個過程。
主持人Epon
好，非常謝謝。那還有問題或觀看完後的心得想跟大家做分享的嗎？
觀眾
你好，我想請問《無塵之地》兩個問題，就是因為我有看到阿喜有去探李鳳樓跟李昆潔的鼻息，所以我想問那個李昆潔去摀阿喜的嘴巴那地方，還有他去叫醒姊姊的那地方是鬼魂嗎？然後第二個問題，我想問說李昆潔當初拿到劇本的時候對這個角色的感覺跟後來呈現的有什麼差別嗎？
李培㚤
阿喜探他們兩個的呼吸其實是想要做一個連結，因為阿喜其實已經失去了她生命中其實很重要的人但他也不知道怎麼表達，她只能用這個方式去刺探，然後所以當李鳳樓睡著的時候她也很怕她像李昆潔一樣睡著了，就沒有了這樣子。然後另外一個問題是？（笑）
（那是鬼魂嗎？）
李培㚤
喔對那是鬼魂啊，其實我也沒有說把它設定為鬼或什麼，其實他就是一直在那個家裡面，家裡面有什麼狀況他其實還是第一個出來保護阿喜的或者是跟他姐講說不要留戀的，對....其實是鬼魂啦，但我並不覺得把他當作是鬼魂，其實我還是有點像魔幻寫實這樣把他呈現，因為是人也是鬼這樣。
徐鈞浩
你的第二個問題是我看到劇本跟最後看的樣子是嗎？我覺得一剛開始看到劇本的時候就覺得『哇想到讓我演這個角色』然後我覺得很特別，然後很挑戰，所以我就去基隆待了一陣子，我還有提早去，然後拍片以外的時間都在街道晃，到處看基隆那邊的人大概是怎麼樣子的，因為我知道他們可能離我有點遠。但是基隆跟我想像的有點不一樣，然後我們拍攝的時候最讓我印象深刻的是非常非常的熱。然後我覺得很炎熱這件事情是很影響這邊的人是怎麼生活的，因為除了商店街以外沒有地方是有冷氣的，然後那個熱很燥熱、水溝的感覺很幫助我進入環境，所以一剛開始看劇本的時候我想像過我會跟角色距離的很遠，但是真的在那邊以後我發現我不會，只要在這個環境待一下，最後這個樣子是我想要的。
主持人Epon
好，那製片這邊有什麼特別想補充的嗎？
江詩雯
(笑著搖搖頭)
主持人Epon
好，有沒有台下觀眾有其他問題想要向我們發問的？我記得中間後面還有像我們舉手。
觀眾
你好，想請問《踮腳尖》的導演說就是這部片的攝影跟我個人感覺是非常柔的，不過他在柔的中間我覺得他有點好像動畫的感覺，跟一般的片不太一樣。不知道攝影這方面在這種寫實的故事，不過有特別強調他的柔感、有點日本的感覺，這是我個人感覺拉。就是當初是怎麼設定這樣的拍法，謝謝。
林誼如
不知道你說的柔感是不是前面跟中間兩段比較夢境的部分，因為那邊是想要呈現出夢境的感覺，所以我跟攝影師討論用比較強的濾鏡呈現出那種朦朧的感覺，那在跟攝影師討論整個攝影調性的時候其實是希望用一種比較輕柔的方式去呈現影片的感覺，因為他是有一點點小沈重的，所以不想要讓畫面跟內容一樣的沈重，就是比較想要用一種舉重若輕的方式呈現這樣的感覺，這樣子。
觀眾
我像要問一下第一部影片的導演，就是後來媽祖出現是那個老人的幻想嗎？還是有什麼特別意義？還有我想問一下《無塵之地》的導演，我有注意到這補片時間上應該是有稍微移動了一下，因為阿喜的鞋子最後變小了，然後我想要問一下就是李昆潔髮色的改變是有什麼特別的意義嗎？還有最後李昆潔最後在問說冰箱漏水的那段是姊姊的幻想嗎？還是有其他的意義嗎？謝謝。
蔡易錦
他不是老人的幻想，就是像前面也有那些像是紅綠燈跟市場裡面的怪物，那些都是存在那邊的東西，只是因為那個老人可能也快死了，所以他才可以看到那些本來就存在在那邊的靈。
李培㚤
我先回答髮色的問題，我原本是想說讓他從頭到尾都是這樣的髮色，綠色的。
因為這部片本想就很多環境大自然動物下去隱喻角色的狀態，所以我那時候就是把它設定沒有人管理的草原這樣，就是根本沒有人在意的，只是因為我們拍攝期發生了一些事情，所以就變成說我們有停拍一陣子，他頭髮就退回黃色了。（笑）但我覺得說這樣也很好，因為你原本是有生命感的綠色，可是等到你接近死亡的時候你變成枯萎的黃色，我覺得這是一個很湊巧但我還蠻喜歡的呈現這樣子。然後他說修冰箱我不覺得說是鬼或是什麼姊姊幻想，那個其實就是李昆潔真的在講話這樣子。只是它是用另外一個方式來保護家人，然後用另外種方式來跟家人講話這樣子。是不是還有一個問題？
（交頭接耳）
徐鈞浩
鞋子！鞋子！
李培㚤
喔對不起！他有鞋子但他其實阿喜她從來沒有出過門的，所以當初他買的那個當初的鞋子就是很小雙很小雙的，可是他沒有意識到阿喜已經長大了，所以他那個拖鞋其實是穿不下的，所以有一個特寫是那個拖鞋是被剪開的，可是他得帶她出來，得穿這個樣子。回家有機會可以再看一次這樣。
主持人Epon
好，非常謝謝，最後一排的觀眾把握詢問。
觀眾
你好，我想要請問一下《無塵之地》的導演，就是電視後面一直報導的有兄妹被關在就是家裡面之類的，那個跟本身劇情方面是有什麼樣的連結嗎？
李培㚤
其實新聞裡面有姊弟嘛，那結局也有姊弟，他們兩個也是姐弟，這個其實我想要呈現就是這個事情一直都沒有解決，就是關於沒有被報戶口或者是社會新聞的一些案件大家都與論結束後就沒了，所以那個其實就一個很可怕的回憶，社會上一直在發生，但都沒有去解決，只是想要諷刺這個而已。對然後因為我電視我又故意不放什麼就是真的很新聞畫面，就用了一個羽毛飄來飄去的，其實也是諷刺說現在的電視播的畫面跟所講的內容其實的都是不一樣的這樣子。
主持人Epon
好那還有其他的觀眾有問題嗎？
觀眾
你好我想要問第一部《當一個人》動畫，因為那個海景感覺上我想知道他製作的方式是合成的...跟天空是合成的嗎？，還是...？因為還蠻真實的，我覺得還蠻驚豔的。我想問這個（笑）
蔡易錦
謝謝，那個海跟天空是合成的。
（觀眾讚歎聲）
主持人Epon
好，我這邊其實我自己有想問的話，我想問一下《冥王星圖》的導演，對，那我知道導演之前是做記者出身的，然後後來算是後來才去做電影，其實第一次合作的就非常知名的演員，謝盈萱。她其實也是我們之前女性影展的大使，所以也很好奇說在整個合作的過程當中，有什麼可以跟我們分享的經驗？
李晏如
我跟盈萱認識是十多年的事，然後會做這電影其實當初在寫劇本就是以他為藍圖去呈現這個角色，然後拍攝的時候盈萱那時候還沒有像現在那麼的爆紅（笑）所以拍攝的過程中就算是兩個人，她當初接觸影像也還沒有多久，所以就可能比較像是我們兩個人從頭到尾互相溝通、互相一起生出來的孩子，有點像這樣子的狀況。然後我印象比較深刻的是我們最後一天殺青的那個景，就是片尾山上的那個景，然後因為盈萱那個時候有一個情緒比較強烈的演出，然後再演出之前我們兩個講了很久的話，然後他進入了一個狀態，所以那場戲對我們來說意義比較深刻。所以在最後一顆鏡頭喊卡以後，我們兩個就是走向對方，然後兩個人抱了很久，在那邊講話。然後那天的結束，我們兩個就坐在路上的馬路正中央就是一起聊了很久。
主持人Epon
聽起來怎麼有一點浪漫（笑）好那我覺得剛才，因為我們現在還有一點點的時間，那我們其實是觀眾在問導演問題，那其實各位導演對其他導演的作品有想要了解的話也可以在這個場合當中分享或是提問。對，就是有的話，那如果沒有的話我們台下觀眾如果有任何問題都可以分享。
觀眾
就是我想要問那個《無塵之地》的導演跟徐鈞浩，因為他有說姊弟分離嘛，然後都沒有接受教育，那是不是在揣摩角色的方面就是鈞浩的眼神跟我們想像嗑藥的眼神不太一樣，在這方面我們有討論過嗎？有達成一致的協議嗎？就是說我們要往比較嗑藥的方向，還是有保留一點沒有被社會化過的純真的感覺，還是其實是我想太多，就是我想知道有沒有在這方面有溝通過這樣子。
李培㚤
有，因為我找他純粹就因為我去他公司我很喜歡他。
（一陣笑聲）
李培㚤
然後我跟他講了很多基隆的故事，因為賭博跟毒品的這種事情其實我從小到大就一直在發生，那當然也有人建議我找其他演員或什麼，就是剛開始在看劇本的時候可能大家都會有什麼推薦，可是我就覺得說我為什麼要找那些演員，就是對我來講我覺得不是說嗑藥一定就是那個模樣，就像韓國《殺人回憶》一樣，就是那個殺人犯並沒有一個特別的特徵，所以我覺得無關啊他可以詮釋得了的話，對大來講都是一個突破，我覺得我很喜歡他的演出，然後加上他又染那個頭髮，我自己是蠻喜歡的。但是我覺得主要還是我把他帶到基隆的那個場景他所有的都是可以吸收的，因為他甚至是頂著那個傷妝跟染那個頭髮，他就回旅館休息，然後那個阿姨還以為他真的就是有嗑藥，他差點可能就是被趕走之類的。就是他也是有入戲到一個程度，就是讓基隆的就是已經看了很多很多這種人的阿姨給說服了。
李培㚤
（轉向徐鈞浩）沒錯吧
徐鈞浩
對對對沒錯啊
主持人Epon
所以化妝師也很厲害。好那我們現場的話可能再開放兩個問題。
觀眾
我想請問《當一個人》的導演，就是在動畫中出現的幾個地名，像彰化、深港、雲林、北港、高雄、旗津，因為它們都隔好遠，應該都不是老人走到的吧，請問那些地名有什麼用意嗎？
蔡易錦
那些地名旗津其實是因為我們原本想要申請高雄的補助...所以
（一陣大笑）
蔡易錦
然後深港那邊其實是因為我們的另外一個導演是彰化人，然後他可能對深港的廟有一點感情，所以就弄進去。對，就是沒有想到他們距離那麼遠會被你發現。（笑）謝謝
觀眾
想問《無塵之地》的導演其他的問題，因為剛剛前面都問過了所以就不問了。就是想問一下阿喜她在劇中好像都沒有聲音的，就是他沒有台詞，那想問一下她設定中是想說她不能被發現所以他沒有聲音，還是他本來就勢籠雅人是這樣子？
李培㚤
我原本設定她是聽不到聲音這樣子，然後就是一個被偷偷生下來的孩子，謝謝。
主持人Epon
好，因為時間有限的關係今天的映後座談就到這邊告一個段落，非常謝謝各位導演演員製片的參與
