台中女性影展 選片指南
日期：2018/10/19
地點：默契咖啡
講者：
策展人 羅珮嘉
節目經理/選片人 陳慧穎
台中影視基金會副執行長 吳蓓琳
珮嘉：很高興可以再來台中，因來到台中都會覺得很fresh的感覺，很希望可以跟台中的影迷多互動。如果
有任何問題，在我們介紹完所有的片單之後，大家都可以提出來。這次在台北的影展，已經邁入25年了，
那今年在台中其實是第三屆。大家有說很希望可以再回到戲院的規格，所以今年在台中影視基金會的大力
幫助之下，我們再次走入戲院，帶來台北影展的精華，精選濃縮挑出我們覺得很有意思的影片在台中播映
五天。
圖/台灣國際女性影展策展人 羅珮嘉
十個單元裡面，有一個單元「經典修復」是六零年代到八零年代歐陸的女性主義導演拍的片。另外還有一
個修復單元是林摶秋導演的台語黑白修復片，講六零年代的台灣女性形象。再來，台灣競賽獎得獎作品也
帶來台中給大家。那我們現在就開始跟大家聊聊影片，我們討論的方式從頁數開始好了，從開閉幕片開始
介紹給大家。聽過安妮華達的舉手一下。（觀眾）好，不多。最近她有一個作品爆紅《最酷的旅伴》，大
家可以先去找來看一下。她真的是一個很酷的女導演，如果我們說女導演平均七年才能拍一部片，就是扣
掉結婚生子的時間。
那安妮華達從24歲開始拍片可以拍到90幾歲，真的是很不簡單。她拍過很多不同的類型，《最酷的旅伴》
這類作品是她比較後期的作品，講藝術跟拍片，但是早期其實拍很多前衛的女性主義作品。雄影要播一部
她的影片叫《幸福》。
《無法無家》是我以前當學生的時候曾經看過膠卷的片子，那真的很想介紹給大家，只是一直找不到，直
到今年我偉大的節目經理慧穎找到她的數位修復版，我就覺得一定要買來給大家看。她是講一個女流浪
漢，簡介一開始就爆雷了，就從一個女流浪漢的死亡開始回顧，要去找線索，找出她的死因，講曾經跟她
遇過的男人們，大概都跟她經歷了什麼故事。另外閉幕片《姊的SWAG姊來唱》看完的當下，都會拍手歡
呼，因為裡面很多的音樂，很多的力量。它講的是一個來自巴西貧民區的女孩兒，又是一個M to F 就是男
跨女的故事，她從小被霸凌，她自己得了癌症，但又是創作者，把這些東西轉化在她寫的歌裡面，透過這
些歌詞把別人批判的字詞寫進去，你反而會覺得非常有力量，可以說有「生命中不可承受之輕」那樣的感
覺。片中用很多柔順的片段去講她跟母親之間的關係。那這部片很驚訝被評為超限，大家可以去看，評評
理看為什麼會被評為超限制級。接下來《性 手槍 再來點森巴》我們請慧穎來介紹。
慧穎：我想講一下開幕片，這是導演非常年輕時的作品，力道非常強，又是修復作品，真的很推薦大家。
那《性 手槍 再來點森巴》是導演的第一部作品，在巴西這麼艱困的創作跟拍片環境，然後花了五年的時間
蹲點，一個年輕20歲的女導演可以拍出這樣的作品真的讓人很欽佩。她的創作緣由很有趣，她發現在巴西
很多貧民窟的名稱都是以女性的名稱命名，很多開往郊區的公車支線，然後是開往貧民區。這讓她去尋
找，當地的女性移動場域是怎麼樣被限制，比如都是在家裡，或是家裡周邊，導演會去拍這些女性移動的
場域、女性之間的互動跟對話，那這些日常的互動可以看到他們談論的都是有關性、當地的槍枝問題啊，
然後背景都是播放當地的音樂，片中沒有出現任何的槍戰畫面，卻是透過這些很日常、枝微末節的小細節
的拍攝，你可以看見他們生活的困境，但同時你並不會在片中感受到悲傷的氛圍，反而非常的有力量，充
滿生活感。
圖/節目經理慧穎講述
珮嘉：那《古巴花旦》就請蓓琳來講。
蓓琳：剛剛珮嘉有說，《姊的SWAG姊來唱》不適合帶長輩來看，那這部就很適合帶長輩來看。他們其實
根本沒有到過亞洲，但卻是導演帶他們到香港、廣州，除了去找爸爸跟祖先的生長地，也讓他們去看看，
他們從小學粵劇，卻從來沒有回到華人地區看到這些粵劇原始的樣貌，然後帶他們訂製戲服。蠻溫文儒雅
的紀錄片，很適合帶長輩去看。
珮嘉：在台北放映時魏導演有來，然後很多愛看粵劇的長輩都有來看，看了很興奮。你可以看到，我們的
選片很多元。那另外如果你是想要追求形式美學的片，很推薦來看《失控夜狂奔》，這部片不是女性電
影，就只是女導演的作品，但也可以讓大家看到年輕女導演拍攝的動作品。如果大家有上我們臉書看，可
以看到很多觀眾很讚賞這個演弟弟的演員的演技。那這部片中，不只包含這對兄弟，還有包括哥哥的未婚
妻在家庭裡跟未來的婆婆、弟弟的互動，那這個弟弟真的很失控，但媽媽又很疼這個弟弟，又有一個舅舅
一直要叫他們去做非法的事情，可以從哥哥的視角去看，那怎麼看待、怎麼去處理這樣的家庭困境。
慧穎：剛剛有提到演弟弟的那個演員，也會出現在我們影展的另外一部片，大家可以慢慢去發現。這次我
們有從台北的影展帶一些片下來給大家看，就是接下來要介紹的這三部片。第一部是《未曾消失的痛》和
《黑暗中的燭光》，如果大家有看紀錄片的習慣，就很可以習慣他們的拍法，就是拍攝一個一個受訪者，
那之所以想放這兩部片，是因為跟台灣最近的社會事件有關聯，想帶給大家，尤其是讓有經歷過親密關係
中的暴力問題時，讓這些人可以得到力量，知道怎麼開始去談這些事情。他裡面談到很多東西，其實是跟
種族、性有關係，包含不同種族中的性暴力。
《黑暗中的燭光》在說倒蒲行動時聚集了很多女性主義者，導演是其中一位，這次他有來台灣，參加台女
性影展，有談到說現場是聚集了七十位的女性導演，都帶著攝影機去記錄這場行動，這讓我很驚訝，他有
說到，過程中他們會一直去思考怎麼樣透過鏡頭，去呈現、記錄這整個事件，以及找出一些故事的支線。
雖然片長只有短短40分鐘，卻可以了解韓國境內的女性主義者關注的事情，也了解厭女的狀況是如何在當
地形成。透過這樣的影片，大家可以反思在台灣，我們如何去回應台灣的這些厭女或是其他性別暴力的事
件。
珮嘉：那我們也一直在討論及思考，在台灣為什麼比較沒有強烈的運動去呼應全球現在一直在談的metoo
運動。
圖/現場觀眾認真貌
慧穎：那《殺人之後：心思獨白》作為電視電影，其實是在瑞士的一個電視台，邀請導演做一系列的作
品，都是改編自社會中既有發生過的犯罪事件。其中兩部都有入圍柏林影展。這部片的導演是當今很受矚
目的新銳導演，這是他的第三部作品，之前的作品都有入圍過各大國際影展，其中《邊境家園》、《我姊
姊》都有在台灣放映過。這部片跟《無法無家》一樣在片頭就先破梗，但後面就透過一些過程去回溯事件
的發生過程，去找到蝴蝶效應是如何形成的。片中的演員也是法國新浪潮電影中大家熟悉的女神級演員，
台灣觀眾比較熟悉的就是蔡明亮導演的《臉》，這部片也被是為她的演技之作。男主角也很厲害，也曾出
現在導演之前的其他作品。
慧穎：我們這次經典修復會放一些當時候經典中的經典，《女酒鬼的肖像》也是，先介紹一下這位導演好
了，他算是德國新電影中實驗性最強也最具有女性意識的導演，是德國地下電影皇后級的人物，這部片也
算是台中放的片單中形式跟色彩運用最大膽的，這部片內容其實很簡單，一位像是從好萊塢電影中走出來
的女子，他的目的就是喝酒，你可以看到他從頭到尾都在喝酒，你可以從看他喝酒的方式看到整個柏林的
樣子，她也是會藉由喝酒的行程做一些平常不會做的事，我就不爆雷了，但看影片的過程中有很多驚喜，
也可以看到當時後非常經典的人物，有些人會把它比喻為法斯賓達的作品，那你也可以看到導演出現在影
片中，我覺得這部片最有趣的是藉由一個酒鬼的遊蕩，你可以看到整個柏林，那這位主角也是設計服裝的
人，你可以看到每一個畫面都很像攝影作品，這不僅是一部電影也是藝術。
珮嘉：補充一下德國新電影很喜歡談超越種族，所以你可以看到這些角色在過程中都在講一些很學術的
事，你可以發現40年前就可以拍出這麼跳出框架的電影，這部片是國民電影，大家都看過，現在的年輕人
也不會覺得是很老的片。
珮嘉：接下來的《回家的日子》跟《失控夜狂奔》是同一系列的，但回家的日子比較文青式，你可以感受
到風、海水，我們在台北放映的時候很多觀眾都哭了，因為他拍得很細膩，很溫柔的一部片。
《迷失之地》也是一部我自己很愛的片，劇中劇的感覺，他是黑人導演的作品，你可以發現跟我們一般看
到非裔電影的差別，突破了我們跟黑人電影的既定形象，你會看到的是另一個存在於美國社會但我們不知
道的面相，這部片1982年拍完卻從來沒有上映過，是導演的女兒發現媽媽的作品拿給修復中心的，所以你
現在看到的版本是我們也沒看過的，在修復的同時我們也重寫了歷史。
圖/影迷仔細聆聽
慧穎：接下來想跟大家介紹一些短片，首先胚家短片輯就是跟家庭有關的一系列的短片，形式都不太一
樣，想跟大家稍微提一下是《維納斯的誕生》，這部片的導演去年也有來台灣，剛好他這次又回到女性影
展，這部片很特別，講的就是女性解放的過程，但裡面用了很多抽象的形式結構，他有受到一些錄像作品
的啟發還有古典畫作，在看這部作品你會受到他說故事的方式有所啟發，大家還記得神話是從水裡誕生，
但是我覺得他在處理女性解放時有不一樣的方式。
珮嘉：《短短迷妳裙》這單元是我們跟世界各地徵件，這次來了將近三千部，那我們挑選了一些特別好看
的片，總共有九部幾乎都是不同的故事題材，像是《束腹狂想曲》，就是在講女性對身體的解放，像《等
車奇遇記》這部超屌，很多時候我們都會覺得女性是受害者，那它顛覆了想法，還有《女僕》，這部印度
片非常的魔幻寫實，大家知道什麼是魔幻寫實嗎？就是把真實的故事增添了不同的感覺，如果大家是第一
次看女影建議可以從短片開始。
慧穎：接下來我要介紹的是巴西的電影，今年巴西帶來很多好片，像是《電影不能說的事》，他是從過去
的巴西電影來剪接，他是從70~80的多部巴西性喜劇來剪接，這樣的類型電影在當時大賣，這種不入流、
Ｂ級片的感覺卻在當時的正府造成大家的喜愛，透過這些電影你可以感受到政府、觀眾、跟當時的氛圍，
在這部片中都有精采的呈現，另外身為台灣觀眾看這部片的時後，那那個時期跟台灣的黑電影時期也有不
謀而合，這部片藉由三十幾部的巴西性喜劇剪在一起，很厲害的剪接手法，也可以慢慢的去思考當時想控
訴的事。
珮嘉：我覺得這部電影的觀點是很重要的，一個可以稱為作者的話，你要知道自己的觀點，所以要挑的話
我會放在首選之一。
蓓琳：《手風琴的獨白》我看了時候覺得很有趣，這讓我想到去年女影的一部片，因為他們都是在講具有
演員身份跟媽媽角色內心的衝突跟很多的無解，《手風琴的獨白》裡面有個豬隊友就是她老公，這裡面短
短的三十分鐘，你可以看到身為演員要為了自己理想跟生活之前的矛盾。
那《2號球衣》這個女主角也是去年金馬影展有入圍的短片《亮亮與噴子》，這個新銳女演員我想是未來的
明日之星，劇情的部分也很有趣就待大家進影廳觀賞。
圖/台中影視基金會副執行長 吳蓓琳(左)
珮嘉：我先講這兩個會搭在一起的原因，今年台灣25週年，剛好也是韓國女影跟法國女影、德國女影也在
慶祝自己的周年慶，所以大家都要挑選自己想要推薦的影片，那《2號球衣》這次也有入圍韓國的女性影
展，所以就把他們搭在一起。
接下來要講今年的台語修復片，因為這個導演林摶秋是生理男，一開始說要選他的這三部片時，大家很訝
異，但其實是想要讓大家看到這裡面三部片裡面呈現出來的女性形象，在臺灣六零年代有這樣的男導演願
意拍女性，很難得。早期的電影很少去將女性作為電影的主體，通常都是拍男性凝視下的女性，而不是像
《五月十三傷心夜》這樣去拍一個女子的故事。
蓓琳：《六個嫌疑犯》是很風尚的片，如果要去看這部片千萬不要遲到，因為開場很精彩。片中播放著爵
士樂，然後出現很多過去台北的都市場景，很都會感。是一個完全不俗氣的作品。裡面可以看到年輕的阿
匹婆跟素珠阿姨。
珮嘉：另外還有三場隱形版要跟大家透露一下。這次台灣競賽得獎片，在11月2日要播放，這次有選出五部
片，金獎的《鄉愁/餘像》、銀獎的兩部作品以及台灣一個優秀佛朗明哥女舞者的故事《再會馬德里》。我
們在初選時選出25部片，再請國外的評審從中選出五部片，其中還有一個獎項是性別意識獎，得獎的是
《海星女孩》。另外還有評審團特別獎《臨時工》，這個獎項就是指像國外影展都會選出評審團特別喜愛
的作品。這個導演許慧如因為婆婆是臨時工，所以拍這樣的作品，所以會很像是在拍她所看見的生活。競
賽片這個放映場次，我們會加場，然後又是播放得獎作品，所以等於在台中播映的作品是好上加好。《再
會馬德里》今晚七點已經正式開賣了。另外十年願景是不公開販售的。
慧穎：《叢林日常》被歸類在家庭題材的片子。女兒拿攝影機在拍攝媽媽，這個導演的生長家庭跟別人比
較不一樣，媽媽是那種想要去哪裡就去哪裡，很多時候是把家人們都丟在歐洲，就自己前往亞馬遜叢林，
或是有時候就帶著小孩去，往返歐洲跟亞馬遜叢林，也因為這樣讓孩子染病，或是導致孩子常常沒有爸爸
或媽媽陪伴在身邊。這部片很特別的是，導演自己現在也成為母親，所以拿起攝影機拍攝已經年邁的老母
親，兩個母女促膝長談，去談很多過去沒有解開的結。可以說很誠實的紀錄，女兒跟母親都講出很直接的
內心話，很真實，看過的人都很喜歡。
珮嘉：神秘場還不能透露。接下來交給經理了～～
QA時間
觀眾：想請問說可以網路上買票，那因為有限制級的片，想問網路上購買有沒有限制
經理：在網路上可以購買，只是現場會需要簽切結書。有未滿18歲的小朋友我們也不會讓他進場觀影的
圖/觀眾提出疑問
觀眾：想請問剛剛沒有介紹過的《受夠了！》
珮嘉：這是定格動畫，加上又是羊毛氈，這是一種新類型的動畫。再來就是他拍出一種冷調性，拍出現代
人的一種上班生活方式，冷冰冰的辦公室，大家像機器人一樣去上班。
慧穎：這部片如果大家壓力很大或是很厭世，就可以去看這部片。而且是英國導演拍的，非常精準
經理：當時影展籌備期壓力很大，同事就說可以看這部，看完壓力還是很大，但至少可以笑一下，蠻療癒
的
觀眾：感謝三位講者精彩的分享。《女僕》剛剛好像沒有介紹到，那是印度女導演的作品，印度的性別問
題應該也是很需要加強的，想起三位講者介紹一下，另外台北有女影、台中也有女影，想知道會不會有一
個南部的女影。
慧穎：這部片想用後殖民的複雜論述之下，用比較魔幻的方式去沈重的議題。
珮嘉：這部片中也可以看到種姓制度跟性別議題，可以看出一些端倪，那其實我們在台中也有一些巡迴，
很難找到像台中影視基金會這樣那麼支持我們的團體，在咖啡店播放跟院線其實差很多，我其實真的很想
到南部放映，台中人現在已經有很多觀影的。
觀眾：想詢問有沒有機會在台中辦一些由淺入深的工作坊，包含講電影美學或是教大家怎麼辦影展這樣的
推廣課程？
珮嘉：如果是電影美學類的課程，我也很希望辦。但是策展工作坊就比較不一樣，比較是行銷活動類的實
務課程。
蓓琳：策展課程其實我們也有一直在辦，主要針對青少年，像今年有辦裡面也有教他們認識什麼是動畫，
那這些學員後來也培力成為後來動畫影展的人員。那像珮嘉說的，策展工作坊會是一個趨勢，會越來越
多。
珮嘉：我們在台北一直有在辦的是編劇工作坊，也有拍片的工作坊，教你怎麼拍紀錄片啊等等。
君竹：其實我自己覺得，如果你真的想要學策展，就直接可以來當影展志工，那是更直接實際接觸策展的
方式。最後大家不要離開，我們來大合照吧！
