片名：《幸福無公式》《菁仔》《沒有名字的理容院》《Flow in The Wind》《二十分》
場次：台北華山2廳 10/5（五）16:20 ☆
主持人：君竹
與談人：
李孟津｜《幸福無公式》製片
朱芳誼｜《菁仔》導演
林宇嬋｜《沒有名字的理容院》導演
李培㚤｜《Flow in The Wind》導演
陳蔚慈｜《二十分》導演
開場：
很高興在影展第一天，可以有那麼多人到現場看電影，想先請各位導演簡單地跟大家自我介紹以及入圍的心情。
圖/《幸福無公式》李孟津製片分享創作經驗
《幸福無公式》製片：這部片是一個我們自己在拍的時候都很忐忑，因為女同志轉性嫁給男生，大大得罪了很多圈子，這個題材很值得探討，這次入圍了女性影展很開心，希望有影展的加持可以讓我們有信心讓更多人關注到這部片，在2018年也有長版請大家期待。
圖/《菁仔》朱芳誼導演分享創作經驗
《菁仔》導演：在拍這部片的創作想法是，小時候我爸都說不讀書的話叫我去當檳榔西施，我很疑惑檳榔西施有什麼不好，所以小時候出去我都會觀察這些檳榔小姐， 因緣際會之下我想要更貼近他們，所以我就跟我的劇組說想要去拍攝，他們聽到都很訝異，一開始想拍的是一般大眾所看到穿的很少的檳榔西施，但近幾年其實檳榔西施越來越少了，像這部片中的姊妹他們就是很認真的工作，跟我對於檳榔西施的第一印象差很多，總之能入圍女影就是一種肯定，很感謝評審。
圖/《Flow in The Wind》李培㚤導演分享創作經驗
《Flow in The Wind》導演：會拍這部片是因為被選上去香港拍48小時的片，我很喜歡片裡的場景，其實現在那邊變得很像中環跟九龍，這次能入圍我很開心，因為我沒想到48小時可以這樣的運用，拍出來的成品也跟我一開始想像的有差別，因為短時間內就要拍出一部片，基本上我們根本沒什麼睡，然後有12組人參加比賽，我們是唯一入圍的外籍生，當然其他人也拍攝的很厲害，看到他們的成品，沒有辦法想像現在香港年輕人都會拍比較搞笑，比較像周星馳以前的風格，覺得很有趣。
圖/《沒有名字的理容院》林宇嬋導演分享創作經驗
《沒有名字的理容院》導演：其實我本身一直在劇情片的環境之下工作，會接到這個紀錄片的原因是因為回到桃園工作，而片中的場景是我居住的場所附近，覺得拍紀錄片可以跟生活有很大的接觸，對於這彼此的關聯性我很感動。
《二十分》導演：我其實也是桃園光影的同學，這部片叫二十分，但其實我片長有三十二分，用男性主角可以入圍女性影展，所以這一切我覺得很奇妙，一開始其實是想要拍攝保麗龍這個材質而已，沒想到成果出來很感動可以入圍女影。
圖/《Flow in The Wind》《菁仔》創作者
君竹：其實一剛開始評審在選的時候都沒有任何的意見不合，直接把大家的作品選近來入圍女影的台灣競賽獎，你們的實力已經受到大家的肯定了，也很感謝你們可以到現場看片，不知道現場的觀眾是否有人想要詢問嗎？
Ｑ1：
想問陳蔚慈導演一開始想要探討保麗龍材質，那怎麼會轉向勞工跟他的生命經驗，想問有什麼樣的契機嗎？
A1：
一開始我很想了解保麗龍的材質是怎麼回收，後來我的教練跟我說這會是很無聊的題材，一定沒有人想要看，但拍攝的時候慢慢發現二十分這件事在這部紀錄片中是一個很重要的時間，然後我發現紀錄片有趣的地方在於，是想要傳達你所看到的狀況還是自身的感觸，藉由這部片我發現我是想要完整呈現我所看到的一切。
Ｑ2：
我想請問《沒有名字的理容院》的導演，我感覺你拍攝的主角，裡面很多畫面都是在ＫＴＶ唱歌跳舞，關於導演是怎麼發現主角對於音樂方面的天賦呢？
Ａ2：
唱卡拉ＯＫ是主角阿桃唯一的興趣，有注意到的話可以發現他是原住民，這可能也是他的天賦吧！然後其實KTV裡面出現的歌曲都要版權，我之前有打電話去唱片公司問，一首都不便宜，所以每次他又去唱歌我都會捏一把冷汗，不知道版權費會不會飆高。
圖/現場觀眾提問
Ｑ3：
我自己看完《幸福無公式》的時候覺得這個議題很尷尬，我想知道怎麼可以這麼寫實的貼身拍攝？
Ａ3：
其實這部片是我們團隊系列作品之一，我們團隊對愛情、婚姻，這類的主題很熱愛，那其實導演幾乎是跟他們生活在一起的，這對夫妻我們本身就認識五、六年了，然後這個片裡其實有一個很靈魂的人物在長版電影才會出現，他算是只要婚姻有問題就會出現的顧問，然後關於電影裡有一幕打的畫面，我可以稍微描述一下，那時候導演是睡在他們隔壁，聽在他們在吵架的時候拿起錄影機衝到隔壁，雖然他們看到錄影機也一樣很自然地繼續爭吵，可以拍攝這樣的畫面是基於彼此的信任，很多我們系列的影片都是非常坦白赤裸，希望可以透過影片讓大家注意我們最無法碰觸的感覺跟觀點。
Ｑ4：
《Flow in The Wind》這部片我知道台港的關係很好，想知道用台灣的劇組出國拍攝有什麼不一樣的地方？
Ａ4：
其實我們這個劇組只有四個人，我個人是因為我很常去香港，所以我很熟悉那邊，加上我的製片是馬來西亞人，所以在溝通上面也沒有問題，最困難的地方是，收到指令要拍攝一個有小朋友的影片，然後視覺年齡大概10歲左右，其他劇組其實都有十幾個人，人少加上時間很趕，整個拍攝所以我們都處在很高壓之下拍攝。
Ｑ5：
想問《菁仔》的導演，你有沒有在他們身上看到你無法預料的事物？
Ａ5：
一開始我其實想要拍很辣的那種檳榔西施，光是找到願意讓你拍攝的檳榔西施就是一件很困難的事，然後我很感謝我拍攝的主角這對姊妹，他們其實一直都把我們劇組的人當朋友，很像姐妹的那種很照顧我們，我其實是想要了解檳榔西施的產業是怎麼樣的進行或沒落，但拍攝中我慢慢發現不管是行業還是生活，我們都是求生存，我就是到後來更能了解，不管是檳榔西施還是我們所認為的八大行業，並不一定是只要求擁有自己的幸福，他們可能是因為有了小孩、有責任要他們好好生活。
君竹：其實這是一種選擇，像是拍攝也是一種選擇，女影也是一種選擇，順勢宣傳一下女性影展，那真的很感動大家今天都可以來看那麼棒的作品，也謝謝這些導演可以拍攝出這麼精彩的作品讓大家欣賞，現在我們請看攝影師來一張大合照！
圖/《台灣競賽短片集1 Taiwan shorts1》創作者合影
