整理、撰文｜葉旖旎
訪談｜葉旖旎、廖芝璇
時間｜2024年10月27日
地點｜線上／華山小客廳
Q：想請問本片的拍攝動機為何？相對於您過往執導的長片，本短片作品定位為何？
因為在新冠疫情動態清零的政策下，影劇產業基本處於停擺狀態，但基於創作者天生的表達慾望，仍然希望在極端的環境下能夠持續創作，這部作品算是「創作無盡」精神的表達。
Q：您認為疫情帶來的生活方式轉變是否有影響題材的發想？疫情是否影響當代人對於親密關係的認知與想像？
當時的階段會使人需要去考慮不同的形式可以乘載什麼樣的內容，尤其疫情的狀態也關乎題材的發想與劇情的呈現；而疫情不只影響對親密關係／伴侶關係的想像，也重新界定與塑造人們對其他情感關係的想法。疫情改變了我們對於事件與時間的體會，在常態時，對時間的體會是勻速的，24小時、365天的計算方式下，其實不太能體認到時間的流動，但在疫情期間會發覺時間的流逝有時非常緩慢、有時卻是以加速度的方式前進，這種對於時間變化的體會將會直接影響人對周遭事物的感受，也包含感情。
Q：是否能談談本片為何會選擇用手機拍攝？
本片在探討電影作為媒介的生存屬性為何，用手機拍攝是希望能探究電影作為媒介的可能性，也希望讓劇情更加合理化，不希望影片本身帶著太多情緒，所以用了戲中戲的結構。
Q：在觀影過程中可見不同片段中真實與虛構的交織，為何採取此種這樣交錯且不斷轉變的敘事方式？
電影透過主角與不同人物的見面與分別，其實建立了非常清楚的結構，透過連接結果與結果來呼應時間的流逝與變化。在故事的表達上藉由非常簡單的對話，表達角色間過往感情是處於什麼樣的狀態，包含女主角可能更喜歡哪個對象、誰個性更為認真等。劇中真實的部分是自己飾演獨角戲時所展現的元素，包含環境、景觀的氛圍等，但等待不同角色的過程與角色間的互動都是虛構的，最後再將兩者結合。
Q：片中好像很多是非職業演員，是因為什麼特質而選擇這些演員？三個不同男性伴侶的角色是如何設計？
選擇的基礎是那時的朋友中自己與誰見面、相處得多，再以朋友的形象來設計故事與角色，選角和劇本撰寫的過程不是硬性的命題，而是較為即興和靈動的創作。第一個男性角色代表較為傳統、保守的愛情觀，第二個則是較為開放式、以肉體關係為主的關係，第三個則是對女主角而言最為喜歡的對象，這三個角色分別代表男女之間政治權力關係的不同面貌。
Q：片中女性角色髮型與造型的變化，是否象徵著角色某些層面／狀態的改變？女主角與男伴見面時的著裝，會與男伴的設定與形象相互應嗎？
熨衣服是為了劇情結構固定安排好的段落，不同的著裝是在思考女主角如何會與男伴的形象更為匹配，也希望讓觀眾意識到「這兩人是一對的！」、讓角色有更多共同性；髮型與髮色的變化純粹只是巧合，但效果意外還不錯！
Q：片中與他人共同的盧姓伴侶對女主角而言意義為何？此種「共享經驗」，是否影響後續呈現的前女友與女主角關係的形成？
最後兩位女性角色的親密關係發展主要表達的是對男性的失望，體現在性向的轉變上。起初劇本中此一女性密友的戲份不少，但為了均衡結構刪去許多段落，最後直接為這個角色保留了結尾的片段，蘊含女性會比男性在情感表達上會更為勇敢與堅定、願意嘗試與表達的意涵，兩人的感情間甚至不用展現過程、便能夠直接進入結果。而男性伴侶的共同性代表了角色間的背叛與結盟，起初可能會感覺到兩個女性角色間敵對的狀態，但兩人分別背叛了自己的過往，進而結盟了，就像在討論這個男人時，會發現他越來越不好的情境。其實在片中的三段男性伴侶關係中，觀眾都能看到最後讓女主角離開、失望的仍然都是他們當初分開的原因，可能分別是過於現實、過於不負責任、過於圓滑等。
Q：片中多次出現不同型態的「等待」，其是否有特殊意涵？對女主角而言，這些等待是否有具體的對象？
首先，是希望戲中戲的結構能夠成立，所以「等待」的情緒通常出現於每段感情的結果間。再來則是疫情讓人學會耐心、讓人學會放慢節奏，人需要更有耐性才能整理好心緒；疫情時期許多朋友在情感方面都產生了翻天覆地的變化，比如結婚生子、和交往許久的戀人分手等，所以認為每個人要活出內心的節奏，耐心與等待是對此時期很重要的解釋。而等待的對象對她而言，不會是在想像中出現的對象，而是會不經意地出現，比如最後的女性角色就是女主角在等待中意料之外遇見的對象。
Q：片中拍攝空間怎麼挑選？
基本上是以自己方便的地點為主，除了酒店外裡面的地點都在住處方圓五公里內；我住的社區旁邊挨著一條運河，它成為了疫情期間居民休憩、看風景的場所，但所幸在人多之前就完成了拍攝，所以片中呈現的是沒有人的畫面。而酒店是因為要集結拍攝團隊，加上女主角是空服員，習慣了住酒店、加上她也想在與男伴碰面的過程間「發生」點什麼，故以此作為拍攝場景。
