撰文／陳思宇
劇照提供／台灣國際女性影展
1990年代，是解嚴後的時代，也是「她們」出生的時代。
解嚴後的社會氛圍為不同的運動提供了發展的空間，女性主義也在此背景下成為重要的社會思潮之一。女書店與女巫店因應時代需求在當時相繼成立，前者是臺灣第一間專門針對女性主義、性別平等與女性議題的書店；後者則對女性音樂人、創作者、社會運動者提供了多元發表與討論平台。而1993年由主婦聯盟環境保護基金會和金馬影展辦公室共同成立的臺灣國際女性影展（以下簡稱「女影」）也是這個時代重要的里程碑之一，女影強調以女性議題和多元性別觀點為核心，涵蓋多樣的影像類型，舉辦至今也（2024）已經31歲了。
去年（2023）女影30週年，以「時間的姿態」為題，不僅聚焦在新的作品，也策劃了「重返新時區」的特別企劃，回訪過去台灣性別議題相關的影視作品，企圖在選片上來重新書寫臺灣電影史；今年迎來31歲，象徵著一個階段性里程碑的重新開始，同時我們也可以發現，在臺灣競賽單元中，出現不少同樣誕生於90年代的導演們，像是《曦曦》導演吳璠（1991）與《跳舞的人》導演黃洛瑤（1992），她們與女影幾乎是成長於同一個時區，並將自己的生命經驗融入在電影中，那這樣的電影又會為今年的映演現場帶來什麼樣的陰性視野。
全文請見➤➤ https://artouch.com/art-views/art-exhibition/content-157477.html
