Ｑ：想請問《美芳》這個劇本是怎麼樣被發想的？
Ａ：我們大三下就要開始寫劇本，然後開始寫劇本前那個寒假我就都在台南的家裡。那時候有廟會，因為我在工寮工作，我們工寮在田裡面，就聽到遠方有人在吹薩克斯風，每天下午我們也在休息的時候就有那個聲音。我就很好奇到底是誰會在那個時間點，還吹薩克斯風，因為在鄉下真的很少會吹那種優雅的音樂。然後就在想為什麼，想如果變成劇本會是怎樣。
那時候剛好有廟會，我平常也有在拍照，那時候是有一個應該是演歌仔戲的男生，他已經上好妝，當時剛好有小朋友上去玩，他就對我微笑，很媚，就是媚到你會覺得「我跟你熟嗎？」第一是這樣，第二是連女生看到都覺得自歎不如。
圖／《美芳》 蔡慈庭導演
Ｑ：所以算是被畫面觸動到的？
Ａ：沒有，應該是被那個人，就有好幾個故事，最後想要把它串起來，然後聚焦在迷戀這件事。《美芳》中第三段故事就真的是直接寫的，就不是有被觸發到。然後就把它三段剪在一起。
Ｑ：所以就算前兩個是導演真的親身有感？
Ａ：就片段。
Ｑ：然後也是發生在同一個夏天裡面？
Ａ：前兩個片段是發生在冬天，但我想要拍在夏天，就是個人的創作的喜好。
Ｑ：那為什麼會特別用章節的方式呈現，是有受什麼影響嗎？
Ａ：那時候因為我就是很喜歡寫故事，所以那時候就在選，要拿哪一個來當最主要要拍畢製的那一個。我那時候寫了四個，可是有其中幾格就真的很想要拍，然後我就和我朋友在那邊聊天就聊到，為什麼不能像《重慶森林》那樣，前面雖然都只有短短的，但是他前面那段走出來就跟後面那段串在一起，就只是一個為什麼不能變成這個接這，這個接這個。然後就覺得，好啊那就這樣就弄。
那時候在聊的時候，我朋友是講《重慶森林》，但我沒有想到，他講了我覺得既然都很喜歡，那搞不好可以把他三個都拍下來。最一開始是想要三個年代，後來也是劇本工作了一段時間就覺得其實是可以在同一個年代，而且是同一個人發生的三段故事。原本的構想是，可能第一段的女生會變成第二段的配角，然後第二段的主角變成第三段的配角，然後最後就覺得可以都是用一個人去串聯。
Ｑ：覺得這部影片裡面出現很多聲音，對白其實也沒有說特別的多，我想請問就是裡面用的這些聲音，你有說特別選什麼台南特有的嗎？或者是為什麼會特別選口琴？
Ａ：聲音是因為我們有另外一個同學是聲音主修。所以我那時候因為知道有他，所以我們就很用力的，幾乎大部分的聲音都是台南聲音。然後有一個，就是響板的那個聲音，好像在第三段的一開始，那是我從小聽到大的，但我永遠不知道那是什麼聲音，就知道就有一個人從窗邊這樣「喀、喀、喀」過去。我只知道這個聲音一直有，可是我一直都沒有去了解那是什麼。我有一天拍攝前我就決定要問我媽，那個到底在幹嘛。他就說那是一個算命師，就覺得有一種宿命的感覺。我覺得很像這個劇本，所以他沒有特別提到，但是就很多聲音都是以前聽過的聲音。
然後口琴是因為我家有一把很舊的口琴，有時候就拿著玩，其實都是從以前到那時候兩年前拍的時候，人生的很多記憶的片刻，我覺得很適合進到電影院，就讓他進去了。
Ｑ：所以就是拍的時候突然想到這些片段，然後覺得可以用進去。
Ａ：對。
Ｑ：那原本有考慮要用薩克斯風嗎？
Ａ：有，可是因為找演員很難，口琴比較好上手。
Ｑ：那想問一個可能比較細的問題，就是裡面那個歌仔戲啊，特別選用就是那首用〈山伯英台〉中的安童哥買菜有什麼特別的原因嗎？
Ａ：我們在選歌仔戲片段也選很久，之所以會選〈山伯英台〉是因為覺得性別議題。因為那個升仔是男生嘛，可是又有點媚，是沒有被性別侷限的，所以選比如說他唱那個「女孩最愛漂亮」他是男孩，卻唱女孩的東西，也唱得很好。而且梁山伯與祝英台，祝英台也是這樣。
Ｑ：最後一段啊，阿南跟美芳他們好像就是交情很好，然後好像有一些就是比較親密的肢體接觸，那是特別安排的嗎？就是想要讓他們有種曖昧的感覺？
Ａ：有，可是那種曖昧的感覺我覺得就是人和人之間的，難以言喻的，阿南和阿傑也有一段，但那時候花很多時間在釐清阿南的定位，我覺得他和阿傑某一層面是相似的。就是對美的事物可能有迷戀的那種，可是他和美芳其實就是很好的朋友，那個曖昧的感覺其實就是任由觀眾去解讀。
Ｑ：一樣也比較細的問題，最後一段他們不是有戴耳環嗎？就是阿南跟阿傑幫美芳戴耳環那段？
Ａ：阿南覺得好看，可是阿傑是覺得不怎麼樣，美芳其實可能有點自卑的，所以他沒有覺得他丈夫喜歡，所以他就拿掉了。
Ｑ：想問導演在這部片中有沒有比較喜歡的角色？
Ａ：我最喜灣的是升仔，因為主修攝影，那時候就要設計鏡頭的時候，就很想要盡量拍一些很誇張，能玩的都盡量玩。然後那段是最可以玩的，因為那段是在夜晚，光線什麼都很好下，光、或是煙、火這些，都很好做。比如說顏色的差異，因為那段我用很多慢動作，真的玩很大，所以我很喜歡那個角色，而且那個演員他只要臉光吃對了，就很好看。
Ｑ：那你自己在拍攝過程中，你自己比較享受就是當導演還是當攝影，有特別就是偏好嗎？
Ａ：在拍的時候，因為身兼二職，根本就沒有時間覺得哪個比較好，就因為拍完一顆鏡頭，可能戲有問題，然後可能軌道也有問題，就要兩邊講，可能先跟演員講，我就忘記那個軌道要講。但通常我都會記得啊，那個就是這結束之後我要技術修正，然後演員就急著要問我，然後我就要先解決那邊在解決這邊。其實是很累的。
但事後覺得我還是喜歡攝影，但我也喜歡戲，我喜歡看表演，因為我以前也有主修表演。所以就都喜歡啦，但同時進行就都很累。
Ｑ：想問關於演員的，因為導演好像在之前的短片mv中已經跟飾演鈕扣的小演員合作。
Ａ：那是我表妹啦，不覺得長得滿像的嗎？
Ｑ：那你在指導小演員的部分有沒有什麼特別有趣的事情？
Ａ：因為他從這麼小就跟我一起，所以他不怕鏡頭，他怕人而已，所以他其實在現場一直哭，因為他很討阿傑。因為我們一直翻班，第一天就拍到12點，他睡眠不足，然後隔一天就看到那個阿傑，就狂哭。我們第二天整個delay，我們在田邊他就一直哭，完全沒有辦法進行，我還帶他去旁邊散心。
車子那場戲，因為我們已經來不及拍，然後他又堅持不跟阿傑在同一個鏡頭，比如說車子，他不是在看那個車窗，然後那個男生敲他的肩膀，他是真的不知道他來了，我就說「妹妹，你只要在這邊這樣看就好了，我絕對不會讓那個男生過來」那個嚇到的是真實反應。
他很怕人但他不怕鏡頭，之前有空在家就跟他講，所以就還好，跟他講一些基本的小孩聽得懂的表演的方法。可是他後來玩得很開心啊，他都來探班，都不回家，都不睡覺。
Ｑ：想問就是除了剛剛導演講的，就是身兼兩職很忙，小演員是一個很大的困難之外，還有沒有遇到其他事情或是比較辛苦的地方？
Ａ：我劇本真的很長，這個已經是拍不完，現場一直在改戲的結果了。
真的拍不完，鏡頭真的很多，第一天就delay，因為總共拍了七天半，反正就是第一天就delay，然後第一天就有沒拍完的，每一天都delay。甚至倒數第三天，就我們中午12點開始，然後拍到隔天的清晨7點，又接著10點去拍，然後又拍到晚上8點，就一直在翻班，真的很累，然後再拍廟的時候，其實工作人員都去睡覺了，只剩六個人醒著，燈光set完也去睡覺了，只剩下我跟副導，聲音和聲音助理，和兩個演員，就六個人，其他人都消失了。
真的很累真的拍不完，因為我們經費有限。而且我們只有20個人，就是那時候要省錢，就是幾乎每一個組都是最基本的， 能精簡就精簡，所以我們沒有發側拍，就能省的我們都盡量省。
Ｑ：那想問導演有沒有規劃下一部作品想拍什麼作品？或者是現在已經有進行的？
Ａ：也是學弟妹的畢展，但是是我編跟我導。如果《美芳》是講迷戀的話，下一步就是講離別，就是跟我這幾年的經歷有關，大概是這樣。
Ｑ：有沒有特別想要跟女影觀眾說什麼話？
Ａ：因為我們學電影的都會希望可以在電影院，在大螢幕、音響設備齊全的地方看。我覺得女影是一個很好的機會，因為這種不是大公司的片很少有機會能在電影院放映，我覺得可以好好珍惜這個機會，在大螢幕看電影。
文字整理：許依霖
側拍：林孍
