Q：是從哪邊知道女性影展有台灣競賽獎？
A：從學生時期其實就有來觀看過女性影展，一直以來都有在默默的關注。
Q： 導演當初走進影視產業的啟蒙與動機？
A：對我來說接觸這份產業並不是被什麼電影之類的啟發，是一種在某一個時期時，突然覺得影像能帶給人們能量的感覺，我就開始覺得自己可以試試看。
Q：導演先前的電影例如《迎向邊疆公路》及《夜襲》等影片，整體調性都較為社會寫實，而本次的《午夜陶德》感覺多了實驗性質，也大膽地使用了黑白色調，想請問《午夜陶德》這部片當時的創作動機及劇本發想是怎麼開始的呢？
A：我認為我在發想或是創作的過程中都是靠一種直覺去行動的，很多時候我都是感覺到一個畫面或是些零碎的影像，我就靠著這些想法去延伸，一剛開始《午夜陶德》就是從一個兩人坐在一起的畫面開始的，而這個故事也算是從我自身的生命經歷去做改編。
Q：角色為劇本中的靈魂，而當初撰寫劇本時，為何會選擇以兩個性格迴異的男孩作為主角呢？
A：剛剛有提到這個故事其實是我自身的經歷去做改編的，在這個本來的故事中其實就有這樣的部分存在，另一個部分是我覺得這兩位角色都有某些部分是跟我這個人一樣的。
Q：片中有一段非常浪漫的劇情是，小豪拿著微型攝影機拍攝著陶德，而在那之前小豪也曾播映過快轉的錄像給陶德看，那些快轉的錄像就像是陶德的創作，兩者間的聯繫，感覺就是從這更加靠近了。想知道導演當初為何會想到以微型攝影機，作為劇情中使兩人更緊密聯接的出發點呢？有什麼有趣的故事嗎？
A：其實攝影機一開始的設計是一個掛在小豪衣服上長得像鈕扣的針孔攝影機，這些劇情是我希望能夠在他們無聊的日子裡增添一些看似無趣但會讓他們自得其樂的小習慣，我自己認為在快轉的影像那段有點像是在分享自己的一切，那是一種難以言喻的氛圍，在快轉時那很像是兩人關係的躍進，這兩個人的關係很多時候都是靠著一種下意識去行動的，這個故事中最重要的大概就是兩人相互分享的種種一切吧，不管是望遠鏡或是小豪給陶德的畫。
Q：拍攝中有許多寧靜夜晚的場景，想請問現場拍攝時是否曾遇到像是必須保持安靜，或是不小心驚動附近鄰居等拍攝趣事呢？
A：仔細想想只要是室內景好像每天都在被罵（笑），很有趣的是我們的家景是找一個頂樓加蓋的鐵皮屋，但那是兩間緊連在一起的房子，然後我們拍攝的隔壁住著一個女性直播主，所以當他開直播時我們就一直需要去請他降低音量，我們買宵夜還買了他的份就為了安撫他，怕他覺得我們很麻煩，但仔細想想拍片過程中就是不停的被罵呢。
Q：拍攝過程中遇到最大的困難是什麼？
A：唯一遇到的困難大概就是每天都在擔心到底拍不拍得完吧。
Q：想請問對於導演來說，《午夜陶德》希望能讓大家看見什麼呢?
A：我覺得有點像是在漆黑的午夜中看見一點光芒的感覺，這也有點像他們彼此的感情，在無趣的生活中他們遇見了彼此，沒有色彩的畫面好像也多了些許顏色，這也有點像是我對於電影的感受，我看見了生活一點光這讓我有了繼續做下去的勇氣及動力。
Q：導演之後的規劃、想拍攝的影片類型或劇本？
A：今年五月時有拍攝了一部短片目前正在後製期中，而手上也還有一個正在創作的劇本預計是明年拍攝。
Q：如前面提到，本次作品相較於過去多了實驗的性質，想知道，未來的作品有打算嘗試更多實驗電影類型嗎？
A：會想作更多嘗試，其實我五月拍攝的那部電影，跟這部相較起來更加的有實驗性質，不管是影像語言、美術陳設或是演員等都有更多的突破，而這部正在等聲音的後期結束，因為沒有對白所以聲音是非常重要的部分。
Q：身為女性電影工作者，會不會覺得在這個產業中遇上什麼限制，或是比較辛苦的地方？你都是以什麼態度去面對的？有沒有什麼經驗談可以分享給未來想要從事電影工作的女性？
A：其實很幸運的我在這個產業中並沒有因為性別而受到甚麼限制，但當然也有聽過身邊的人分享過。
Q：有沒有什麼話想對女影的觀眾說？
A：希望大家來看片。
採訪、文字整理：黃雷敢
側拍：張力
