映後紀錄

1025《再見世越號》映後 ☛《報導者》總編輯 李雪莉

片名:《再見世越號》 場次:10/25 (日) 10:30 講者:《報導者》總編輯 李雪莉   《再見世越號》的映後 QA,很榮幸地邀請到《報導者》的總編輯──李雪莉老師! 《再見世越號》有兩條很分明的軸線:「個人的敘事」和「國家的敘事」,而導演用非常溫柔的方式,讓我們知道敘事的重要性。 根據哈佛大學赫曼(Judith Herman)博士在《Trauma and Recovery》一書中提到的「復原三階段」論,從創傷到復原的過程,會經歷「建立安全感」、「回顧與哀悼」、「重建人際連結」這三個階段。《再見世越號》依循著這個脈絡,記錄市井小民從創傷到復原的過程。 在第一階段:「復原始於記憶、哀悼與確立安全」,受傷者在受到重大衝擊後,往往否定自身感受。而透過在一個安全的環境下訴說恐怖經驗,讓創傷經驗進入到意識層面,比較能控制情緒,才不會被痛苦或憤怒牽著走。在本片中,透過五個人有意識的敘事開展這部片子,讓自己的情緒可以定錨,是在復原過程中非常重要的第一個階段。 在第二階段「回顧與哀悼」,如果沒有找到讓人安頓的理由,復原之路會不順利,因為不知道如何理解這件事情,所以媒體的敘事顯得非常重要。然而南韓媒體並沒有辦法真正的做自己,政府可以透過控制商業媒體改變敘事。世越號沉沒後,第一線採訪的記者告訴媒體總部「很多人沒有被救起來」,但最後播報出來的卻是「全員被救起」。虛假的國家敘事,剝奪了個人敘事的可能,也剝奪了真相。從威權體制進入到民主政體的政府,往往還是習慣壓制事實,這個現象不管是在南韓還是在台灣皆是如此。 2013 年,南韓的重要媒體《打破新聞》(Newstapa)成立,這是一家以 online video 為主的調查媒體,而每一年有四萬人以捐款的方式贊助這些獨立媒體。從這裡我們可以看到南韓人「han」(悍/撼)的民族性,正因為知道政府和財閥是不受控制的,所以一旦有公民的力量出現,會很「han」地支持,讓這些獨立記者可以發聲。 南韓總統文在寅上任後,2018 年KBS 和NBC 兩大公共電視台開始要求改革。世越號沉沒四年之後的四月十日,KBS新的晚間主播在報導的一開始這麼說:「各位觀眾晚安,今天是世越號慘案的四週年。我們首先要對過去因為世越號而受到傷害的罹難者家屬和各位國民,致上安慰與謝罪之意。世越號為什麼沉沒?救援失敗的理由是什麼?我們將竭盡心力追究到最後一刻。」這些曾經播報新聞的罪咎感、扭曲事實和記憶的過去,南韓媒體必須花四年的時間,才能從體制內改革。當國家的敘事在人民力量的要求下開始改革的時候,復原之路才有可能到第二個階段。 復原的第三個階段是「重新連結現實(日常)」,也就是如何連結生還者和社會。紀錄片中,檀園高中的老師在家裡擺放黃絲帶,提醒自己還有未完成的工作,有些事還沒被解決;人權工作者和丈夫透過口述歷史和畫畫持續記憶這件事情;失去女兒的父親,透過和協助救援者的互動記憶女兒,找到一個走向未來的可能性;老師透過讀書會的分享,散播希望的種子,讓人們持續記憶這件事情;罹難者母親上台分享,透過從悲劇轉化為能量的過程,幫助檀園高中的學生、家長和倖存者,找到能夠繼續下去的動能……。 針對觀眾的提問:「身為新聞工作者,如何在一件被觸動的事件中跳脫情緒?」李雪莉老師以自身經驗為例,告訴觀眾我們永遠不知道真相的全貌,有時人們自以為是的正義感,很有可能會變成加害的工具。筆很有力量,但也同時具有殺傷力。記者雖然充滿正義感,但下筆或蒐集證據都必須非常理性、重新看待整件事情,因為每個人都有說話的權利。   文字:黃郁文 攝影:吳昀昀

1025《孟加拉製造》映後 ☛ 司法院司法行政廳廳長 許紋華

片名:《孟加拉製造》 場次:10/25 (日) 19:40 講者:司法院司法行政廳廳長 許紋華   《孟加拉製造》的故事雖發生在孟加拉,但其實和我們的生活息息相關。要認識生活中的議題和法律,比起教條式的解釋,電影會是更容易入門的管道。 司法院行政廳廳長許紋華先向觀眾推薦11月即將開跑的金馬X司法影展,並接著介紹司法院官網的司法資源,她表示:「大家若對於自身權利有疑惑,都歡迎多利用司法院的官網,上面有相當多資訊,也有很多單位可以協助調解,縣市政府下的勞動部也有些服務是免費的。」廳長也特別提到,司法院有一「法律戲劇諮詢平台」,若有在撰寫劇本或攝製有關法律/司法議題的影片,都歡迎向司法院諮詢法律資訊,以避免傳遞錯誤。 現場開始討論到台灣勞工對自身權益的了解多寡,黃惠偵導演也在座發言分享,雖然大家都知道台灣有勞動基準法,但真正了解條文內容的人應該是非常少數,建議應該在小學或在學習階段就由教育機關傳達相關知識。 《孟加拉製造》裡的成衣廠更暗示到快時尚對勞工廉價的剝削,身為消費者的我們每一次的消費都在為未來的世界投票。片中的女工也並不是只有一種工作樣子的生活,他們也喜歡跳舞,跳舞時的身體很奔放自由,片子裡的人物呈現非常立體。 有觀眾在2019年曾在倫敦參加《孟加拉製造》導演的映後,與大家分享:導演長年住在國外,看到母國有許多議題可討論,才決定要拍這部片。由於牽涉很多議題,本片在孟加拉很可惜是無法播出的,包括導演的前一部作品也在孟加拉禁播。導演花了非常長的時間拍攝,過程也受到政府與資金上的壓力,所幸收到很多來自國外的幫助,導演也很努力的讓片子在孟加拉能有其他傳播的方式。 文字紀錄:洪偉珊 攝影:呂珮瑄

1024《婚姻計畫》映後 ☛《釀電影》主編、影評人 張硯拓

片名:《婚姻計畫》 場次:10/24 (六) 16:50 講者:《釀電影》主編、影評人 張硯拓   在女性影展看到一部來自伊朗的紀錄片,而且是女性導演討論與性別、慢性精神病相關的題材,從各方面看來都覺得很難得! 觀影完的觀眾腦袋可能有兩個相互矛盾的想法並存。第一個就是:觀眾應該會認同任何人無論健康與否,都應該要有權利去愛、去戀愛、甚至是踏入婚姻;另一方面,當我們跟著片中的婚姻計劃一步步走下來,必定會覺得在計畫執行當中,某些時刻的喊停是必要的,不應繼續盲目走下去。 有這樣互相捆綁的矛盾想法出現,這部紀錄片就已經成功達到效果。 也許真正出問題的不是誰可以愛、誰不能愛,也不是這個計畫執行的如何,而是:「戀愛、婚姻這種事,一但作為被外部的人計畫,這件事在根本上就是問題。」談戀愛本身就會帶給人壓力,且多多少少都會讓人進入精神較不正常的狀態。我們可以從另一個角度去思考這個現象:或許這也表示,在外面的我們其實只是比較幸運而已。談戀愛是一件危險的事、是一件有機會讓我們發瘋的事,這些我們都知道,但我們只是比較幸運沒有被貼上精神疾病的標籤,所以我們得以在院外去做各式各樣的冒險,在戀愛中接受不管是自己被傷害或是傷害別人的經驗。 這部紀錄片中,觀眾與受訪者距離近,相對離導演也就遠了。導演在此部紀錄片並沒有霸道的想論述什麼,也沒有明確的立場,但這並不是導演沒有把故事說好,反而是刻意單純呈現情況,把詮釋與評價的空間還給觀眾,讓觀眾自己想法碰撞後思考婚姻究竟是什麼?結婚又是為了什麼?而將那些病友關在院裡,是為了他們的健康著想,還是為了院外的人身安全以及社會的穩定? 大家在看的時候會注意到導演放進自己人生片段,講述「愛的本質是不穩定、沒辦法預期的」,即使許下再多的承諾可能也會遭遇有緣無份、有份無緣等等未知的困境。這部紀錄片不只探討精神病患能否談戀愛,而是任何人在面對談戀愛帶給我們的創傷以及精神不穩定時,我們究竟做好了多少準備? 文字:蕭宇彤 攝影:戴鈺珊  

1020《台灣競賽短片輯2》映後 ☛ 《宵禁》、《游移之身》、《她他》導演及劇組

片名:《台灣競賽短片輯2》 場次:10/20 (二) 19:00 講者:《宵禁》導演 翁語彤、演員 黃禮豐、張之瀚;《游移之身》導演 蔡佳璇、攝影 李家欣、配樂 吳沛綾;《她他》導演 陳可芸、演員 林暉閔、王渝屏   ✤ 不只是愛上了gay的少女:《她他》✤ 導演陳可芸表示自己年輕時總是意外愛上男同志,也因此較關注LGBT議題。她在大學時第一次認識了跨性別者,當下的不安感讓她留下了很深的印象,「因為我覺得我自己很開放,但我遇到這個人的時候當下有點不安,那如果連我都這樣,那他在外面的世界到底會遭遇多少我們難以想像的事情?」從此之後她開始特別關注跨性別者這個題材。 在這部片的創作過程中,導演還特別請來了跟片中角色差不多年紀的跨性別者,讓演員們跟他對談。「演的時候我超害怕!」男主角林暉閔大笑,表示當時自己非常戒慎恐懼,深怕自己不夠格演出這些表面上笑笑,事實上不知道經歷過多少痛苦的人們。 女主角王渝屏特別提到,我們可以去思考這個男主角在性別光譜上佔了多廣的位子?另外令她特別印象深刻的是,當她跟導演討論如何表現這個角色的「一夕長大」時得到的回應:當一個角色願意靜下來思考的時候,就是她長大的時候。王渝屏說,「希望觀眾們都能感受到女主角的『一夕長大』,因為這也是我從這部片子中得到的。」   ✤方方面面都在流動、被質疑、和游移的《游移之身》✤ 導演蔡佳璇說是在因緣際會之下認識了主角Erika,發現她非常特別的地方在於,她並沒有切割原本的身份,反而覺得那也是她的過去、很願意討論,導演也才能夠順利拍出這部紀錄片。 負責在日本拍Erika的攝影師表示,她原本對跨性別者是有很多質疑與不了解的地方,也曾擔心她到底有沒有她表現出來的那麼確定?她的選擇會不會是錯誤的?但在拍攝過程中越來越了解Erika,發現Erika真的是在往令她快樂的選擇走。雖然如同片尾所表現的稍有遺憾——她一直在追求家人的認可,但跟家人間仍有一道心牆——不過一切都還是慢慢往好的狀況發展,這令她感到非常欣慰。 附註:Erika恰好也是《她他》導演的田調對象之一!   ✤不能出門也不能出聲的《宵禁》✤ 《宵禁》的劇情結合了翁語彤導演身邊兩位真實人物的經歷:年輕時曾被長者性侵的同志朋友、在美麗島事件時曾有鎮暴經驗長輩。幾乎沒有台詞為本片的一大特色,觀眾對於本片的形式感到好奇。 導演表示,希望這部片的敘事在她能力所及之下盡量開放,這種幾近無聲的狀態,一方面是呼應了那個噤聲的時代,一方面也能更加凸現出演員的表演。「觀眾沒有很投入地看的話,很容易miss掉很多細節的!」角色的名字也沒那麼重要,只要觀眾有感受到角色的身份就夠了。 對於這種沒有台詞的表演,兩位主演都有非常深刻的感受。張之瀚說,「很困難的是,所有的表演都在肢體跟表情,很多時候都是在把多餘的東西拿掉,然後一直去接受對方給了我什麼。」黃禮豐聽了十分認同,頻頻點頭表示「⋯⋯之瀚說得很好!」另外他也提及導演的演員訓練,「我們要做類似跳舞的遊戲,要彼此靠近,但又不能接觸到。我覺得這樣的練習,對我們的表演有很大的幫助。」 針對觀眾提出的演員形象不夠滄桑的質疑,導演再次強調每個人對這部片的感受跟期望都不一樣,甚至有朋友認為,她是在利用同性戀的例子去表達「在那個時代每個人都是同一陣線的,沒有人是異端。」很有趣的是,大部分人看到這部都覺得是「同性戀」,但她朋友的觀點則是,同性戀這個標籤其實代表了更多的意義。放映後得到的各種回饋,正是翁語彤想要的互動,「一千個人就有一千種《宵禁》。」   文字:陳玟潔 攝影:吳昀昀

1019《台灣競賽短片輯4》映後 ☛ 導演 游珈瑄、莎韻西孟、王逸鈴+演員 王念雹

片名:《台灣競賽短片輯4》 場次:10/19 (一) 19:20 講者:《家庭式》導演 游珈瑄、《日正當中》導演 王逸鈴+演員 王念雹、《部落地圖》導演 莎韻西孟   《台灣競賽短片輯4》的三部片:《日正當中》、《家庭式》、《部落地圖》,分別屬實驗、劇情、紀錄片,類型、風格、題材皆迥異。《日正當中》是導演王逸鈴塵封在筆記本裡已久的構想的實踐,《家庭式》是游珈瑄導演生命經驗所激發的創作,《部落地圖》導演莎韻西孟則想紀錄走入山林找尋部落意義的過程。今日三位導演齊聚映後,分享創作經驗與感受。 王逸鈴導演表示,希望以《日正當中》顛覆大眾對一鏡到底電影的印象,跳脫現實與戲劇一比一的時間序,讓觀眾體驗一天的時空變化。當觀眾問及本片的聲音設計澎葉生,導演表示對成果非常滿意,認為不管是蟲鳴鳥叫、晨間的水滴聲、東西滾落於樹林間都十分細膩,「聲音的形式與內容在想像之內,但成果在想像之外」令人十分驚喜! 而導演也特別介紹了演員王念雹的來歷,說他是在西門町的滑板場找到他的,當下就覺得氣質非常適合,就打算用這位之前完全沒有影像作品的素人。 《家庭式》刻畫游珈瑄一部分的生命故事,以自導自演的方式完成。她提及孩提時住在家庭式房屋、與阿嬤、其他租戶相處的經驗,對她來說那裡只是一個建築物,而沒有「家」的感受,不諳台語也讓她與居住環境產生隔閡與不安感。「還有人沒有回家」是她在創作過程中不斷聽見的聲音,看了《報導者》「廢墟裡的少年」的報導之後,更決定要把這樣的經歷拍出來。 演技自然的阿嬤,更是令觀眾十分好奇。游珈瑄表示阿嬤不是職業演員,甚至選角過程差點要把她刷掉,結果她一上牌桌整個人都不一樣了,打牌打很快還一邊講超多幹話,說:「我打娘胎就是筊婆。」當下我們就:「就是他了!」 《部落地圖》是莎韻西孟獻給部落的禮物,也是她為自己跟隨祖先腳步留下來的寶貴紀錄。當觀眾問及導演,在片中為什麼不避諱地說出自己抗拒山林,她坦率地說那就是她真實的感受,討厭爬山的個性,讓她帶著更謙卑的心去學習與紀錄,學了很多從來沒想過要做的事。 「作為記錄者都在追尋欠缺的價值」她知道部落的文化會漸漸流失,但拍一步算一步,登頂的路途雖然遙遠,卻走得踏實。   文字:戴鈺珊 攝影:何睿平

1018《愛情離家一萬哩》映後 ☛ 台大社會系 孫中興教授

片名:《愛情離家一萬哩》   場次:10/18 (日) 12:10 講師:台大社會系 孫中興教授   在台大教超人氣課程「愛情社會學」的孫中興教授,映後提出了本片最重要的核心命題:愛情跟婚姻的差別是什麼?⠀ 普遍來說,人們在進入婚姻前,似乎不是以「愛情」為首要考量,而是以「經濟」。為了愛情結婚是近一百多年來才漸漸興起的事,也是從這樣的文化背景出發,我們在影片中看見女性「沒有自我」的處境——女性結婚、離婚都是為了有小孩,一切都是為了給小孩更好的人生。 對此,孫教授提出了一個問題:「片中的母親們幾乎都說,她們對於理想愛情的想像是:對方能夠愛她們的小孩、愛她們。除了可以看出她們以小孩優先之外,也可以發現,她們似乎沒有想過:那我會愛他嗎?」⠀ 談到對於離婚的看法,孫教授說,有一半的人認為離婚是基於對婚姻的不信賴;另一半則認為離婚是對於婚姻的「更加信賴」——因為覺得現在這一段是不對的,所以要去追求真正正確的。孫教授表示自己比較相信後者的說法。⠀ 教授也在最後送給觀眾關 戀愛、婚姻 的指引: 「如果你要談戀愛、踏入婚姻,你要找到一個人,不管年齡、性別、階級,願意平等對待你、把你當做一個人——不是因為你是女人、也不是因爲你是高材生——只因為你是一個跟他平起平坐的人,而他願意一起跟你在人生有共同的方向。不管在幾歲碰到這樣的人,都是你這一生的幸福。」 ⠀⠀⠀⠀ ● 更多映後花絮照可見此   攝影:古佳立 文字:蕭宇彤

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